浑、厚、华、滋—龚贤积墨山水画艺术魅力初探

发布时间：2020-08-27 12:58

【摘要】：北宋时期郭熙在《林泉高致》中对积墨法指出:“用淡墨六七加而成深,即墨色滋润而不枯。”[1]龚贤正是这一积墨法最具代表性的山水画家。积墨作为一种绘画技法和绘画语汇,其在水墨画的发展及新面貌的形成上具有不可否认的重要性,特别是在中国山水画领域。积墨法是主要指作画时通过墨色层层积染、由淡到浓,堆积、渍染的绘画过程。在作画过程中不以画面黑为最终目的,画面中墨色的层层积染主要是为了凸显画面层次感和最终的笔墨效果,以表现画家所要表达的独特的艺术境界。在创作过程中,往往有多种用笔和皴法,用笔则体现着微妙的变化,不同的积墨与皴法会产生不同的艺术境界和笔墨效果。我们通过其作品可以看出,龚贤喜欢秃笔、尖毫兼用。圆润、苍劲的表达往往是通过秃笔来完成,通过秃笔的皴擦、点染易传递出画面苍辣、有力的艺术感受。龚贤作画时主张用笔秀逸而老辣,即要求在作画过程中行笔准确、简练且流畅而富有变化。龚贤提出画家必须具备笔法、墨气、丘壑、气韵四要,主张作画贵在中锋行笔,且行笔过程中要时刻注意笔法的古、健、老、苍,从而避免行笔时的刻、结、板等弊端。龚贤对中国山水画的主要贡献在于不仅能把握住作品对地貌的真实写照,更重要的是他在墨法上的突出贡献。龚贤在对积墨法的细微把握中,能够由干到润,通过对墨色的多次叠加,最终达到墨色的浓重、浑厚,从而体现出墨色滋润生动的画面特点。在中国山水画的发展历程中,龚贤对墨的运用达到了一个前所未有的高度。“黑、厚、润、实”是龚贤的成熟山水画所具有的风格特征,而这种特征也被称为“浑、厚、华、滋”。
【学位授予单位】：山东艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J212
【图文】：

（藏幅即也成之笔石勒具有节奏韵律，线条的顿挫位置处于物体的结构转折点。龚成面的皴擦的积墨法在《千岩万壑》中取得质的飞跃；在章法壑图 2-1 龚贤 《千岩万壑》局部

（27.8cmx980cm）现藏于南京博物馆这幅作品是龚贤 55 岁即 1673 年创作的，也是龚贤绘画风格成熟时期的代表作之一。《千岩万壑》在笔墨方面的处理山

18目在黑白秩序对照和牵引下会形成稳定的运动秩序感。总体来说，《千岩万壑》这幅作品用强烈的黑白灰对比和变化，刻画出了山石浑厚苍润的质感，成功地再现了江南丘壑图 2-4 龚贤 《千岩万壑》局部

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本文编号：2806132