关良水墨戏曲人物画造型研究

发布时间：2020-09-25 16:03

　　 造型就是塑造形体,用一定的物质材料在二维平面上或三维空间里将客观事物本身所固有的视觉形象固定下来,再现可视的、感性的存在,也指创造出的物体形象。造型在绘画中有着重要的意义,而人物造型是人物画中的重要组成部分,在绘画中画家通过观察和思考把客观事物的本质特征以视觉形象固定下来,有对所画对象的尽量模仿,也有画家把本人的思想情感、审美情趣和艺术理念等主观意识带入到自己所塑造的人物造型中。关良的水墨戏曲人物画有着独特的造型,通过查阅和研究他所处的时代和人生经历,对他的水墨戏曲人物画造型的特点和形成原因的研究,分析形成其独特的人物造型风格的原因。在二十世纪的中国救亡与启蒙的复杂社会背景下,关良在日本留学学习油画,归国后开始学习中国画,其水墨戏曲人物画造型一方面受到西方艺术的影响,另一方面继承了中国传统写意画的造型和民间传统艺术造型的特点。他平时喜欢听戏看戏,对戏曲也很有研究,关良的水墨戏曲人物形象造型是根据舞台上戏曲人物角色的特点进行了简化处理与夸张变形得来的,这样的造型表现方式突出了人物角色不同的性格特点和精神气质,也表达了作者个人的思想情感。通过研究关良戏曲人物画的人物造型可以让我了解到他造型形成的原因和特点,并对我今后的人物画创作有所启发,同时给现代的人物画创作提供新的思路。全文共分为五章。第一章介绍关良的人生经历和他生活的时代背景;第二章从民间传统文化的影响,传统写意造型特点及西方绘画的影响,从三方面对关良水墨戏曲人物画造型的形成原因进行研究分析;第三章根据对比关良创作的不同时期的代表作品,分析了关良水墨戏曲人物画造型风格的发展过程;第四章通过举例分析关良水墨戏曲人物画作品来归纳其造型特点;第五章通过研究总结关良水墨戏曲人物画造型形成原因和造型特点分析它的艺术价值和对个人创作的启发,一方面加深了对戏曲水墨人物画造型的理解,另一方面对个人以后进行创作具有指导意义。
【学位单位】：广西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J212
【部分图文】：

汉代舞乐杂技画像砖（图 1）中的人物形体只进行大致勾勒，而不对局部进行节处理，人物外形偏方，造型简洁大胆，整体风格自然平实粗放质朴，构图简单明且黑白对比分明，每部分人物都十分整体。关良这幅《白蛇传游西湖》（图 2）画许仙的袍子和小青的黑袍用的是没骨画法，白素贞的外袍用线简洁勾勒，画中人物起舞台人物简洁概括，衣袖关节转折处弧中偏方，人物造型整体。李苦禅评价关良的人物画得其意而“忘”其形。关良塑造的戏曲人物动态表现是角色动作一个待发的瞬间，静态形象有了运动的趋势，使人物变得生动鲜活，这画像砖中的人物一样充满原始古朴的生命之力，画像砖的厚重典雅也深刻影响了关的审美取向。关良的戏曲人物造型简洁生动，画面背景简单或直接留白都使画中戏人物的造型和动态拥有了张力和弹性，体现了传统民间艺术的造型厚重独特的形式感。（图 1）汉代舞乐杂技 画像砖图片来源：出山资料库http://ziliaoku.chushan.com/pic/index/id/449（图 2）关良《白蛇传游西湖》 中国画40.5cm×45.5cm 1960 年图片来源：《笔墨有戏》第 42 页

图 3） 关良《白水滩》局部 中国画.6cm×15.27cm 1960 年片来源：《笔墨有戏》第 40 页（图 4） 京剧《白水滩》 舞台摄影 2018 年图片来源：http://blog.sina.com.cn/s/blog_455ef9de102y7ud.html

京剧《铁笼山》（图 6）中的姜维身材魁梧，气势如虹，红脸长须。而关良的画作维》（图 5）中人物服饰都经过了简化，姜维的脸谱被关良主观处理成上下两个部掉了纹饰，让脸谱和人物神态更好的融合在一起，使人物更加生动传神。（图 6）京剧《铁笼山》舞台摄影 2015 年图片来源：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5056b81e0100nh68.html图 5） 关良《收姜维》局部 中国画9.7cm×47.5 1979 年片来源：《笔墨有戏》第 107 页

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本文编号：2826775