蒋兆和艺术创作的写实观念研究

发布时间：2020-09-26 17:14

　　在20世纪初期,要不要吸收西方“写实”,以及如何运用西方“写实”,都进行过激烈的争论,到现在为止人们也在谈论“写实”。随着中西艺术的交融,究竟如何看待西方的“写实”,以及如何利用西方的艺术来解决中国画的问题一直存在争议,也是未来要解决的问题。从当代社会的中国人物画表现特征来看,很多表现人民现实生活的题材都是运用“写实”的表现手法,因此探讨这种“写实”观念的来源就显得至关重要。“写实”作为一种外来观念,在中国经历了一段漫长的吸收和接纳过程,对中国的传统人物画造成了很大的影响,在艺术家不断的努力下,这种西方“写实”语言逐渐转化成中国的“写实”语言,形成符合中国大众审美的语言系统。蒋兆和绘画的“写实”是在中国画“传神”的基础上,结合西方的“写实”造型因素,运用中国传统山水画与花鸟画中的绘画方法的“写实”,他运用这一“写实”手法表现具有人文关怀的现实题材作品,对于近代中国水墨人物画的发展具有深远影响和巨大推动作用。本文通过探讨中西“写实”的历史发展脉络,分析蒋兆和不同时期作品中的绘画作品,总结出他绘画作品中的“写实观念”特征是以中国画传统为基础、结合西方“写实”特征的“写实观念”。从而研究蒋兆和“写实观念”的成因及其影响因素,以及对当代的影响。
【学位单位】：山东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J212
【部分图文】：

任伯年

昌硕全身站立的肖像画，画中的吴昌硕身着清朝官服，头戴红缨凉帽，脚穿官靴，两手交叉置于胸前，眼神目视前方，略显寒酸之气；在造型上，人物注重透视与比例，符合真人比例；画面色彩采用大面积色彩平涂的方式，色块分明，衣服用花青与赭石着色，除了宽大的衣服和靴子之外，还有用朱砂描绘荷包与冠缨，在画面中引人注目。其中，画面中描绘细致的地方为吴昌硕的脸部，面部准确细致的描绘出立体感，增强了人物性格。这幅《酸寒尉像》在画面效果上与中国画的色彩平涂的画法是有所不同的，他的人物画是结合了西方素描和色彩的元素与中国传统人物画相结合的。另外，任伯年的作品还有以中国线描与西方造型和色彩相结合的人物画作品，他把人物画集工笔和写意于一身，线条灵活生动，设色淡雅，设色上与水彩画相结合，同时又吸收了西方速写的表现方式，逐渐形成自己的特色，富有创造性，他注重写生，人物画作品反映现实生活，抒发个人思想。如代表作品有《何以诚小像图》、《苏武牧羊轴》、《沈芦汀读书图轴》（如图 1-3）。但是任伯年对西画的研究毕竟有限，他没有系统的学习西方绘画理论与素描基础，因此对中国人物画的发展具有局限性。

照片,黄震,装饰画,徐悲鸿

山东师范大学硕士学位论文重要因素。1927 年在上海的求学过程中，他通过朋友介绍，偶然结识了徐悲鸿，当时徐悲鸿刚从国外留学归来，据早期照片（如图 2-1）徐悲鸿对蒋兆和说：“在艺术上要走“写实”的路，在我们国家多培养这样的人才，我学西画就是为了发展国画。”【3】这句话对蒋兆和产生了很大的影响，并成为蒋兆和一生奋斗的目标。徐悲鸿热情的接纳了蒋兆和，并和他成为了知己，可能是由于共同的少年经历，他们相聊甚欢。蒋兆和暂居徐悲鸿的书房，饱览了徐悲鸿从国外带来的各大西方名家画册，还经常参观画展，有表现人民现实生活的库尔贝、米勒的作品，也有伦勃朗和维拉斯凯支的写实油画等。在徐悲鸿的指导下，以及西方艺术的渗透下，蒋兆和越来越坚信的走“写实”的道路。至 30 年代，上海左翼运动时期，蒋兆和还根据社会需要进行绘画研究，鲁迅的文学作品以及德国版画家珂勒惠支的表现战争的作品，使他深深的意识到战争带来的灾难，使他更加关注现实生活。

视线,作品,人物形象,花篮

卖花女 1948 年蒋兆和（图 2-14）雪亚夫人像 1939 年蒋兆和（图 2-15）品《卖花女》（如图 2-12），相比另一幅《卖花女》（如图 2-14）更加精彩是截取人物上半身构图，这幅作品不仅人物形象美，而且对于神情的刻画以及构图的运用都特别精彩，（图 2-12）的人物形象是朝向画面右侧，头众视角由花篮沿着图中姑娘的胳膊直到眼神，将观众的视线一步步引入，”（鲜花）真正随着姑娘的视线洒遍人间。相比（图 2-14）的构图更加成上较成功的作品还有表现洗衣妇女的半身像作品《洗衣妇》、有在街上右

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