严智龙绘画中“飞鸟图式”的象征性研究

发布时间：2020-12-15 13:51

　　严智龙的作品从2003年开始逐渐在艺术界崭露头角,其早期的作品便开始偏离写实主义,并不再注重对现实单纯的摹写。他的作品具有十分明显的个性表现和风格化倾向。直到2010年之后,严智龙的作品发生了明显的变化,其《春秋鸟》系列作品呈现出了两种完全不同的形式美感,以至于形成了十分具有辨识度的范式,这样的演变过程是一种自然而然的流露,是对文化的反思以及自身内在精神挖掘之后的产物,其作品在不同时期所呈现出的形式语言以及风格特点是存在相互承接并不断演变和深化的过程。从二十世纪八十年代开始,中国的艺术环境发生了翻天覆地的变化,西方现代主义和传统的东方美学共同刺激着中国艺术的演变和发展,严智龙经历了中国艺术的不断变迁,却能够冷静地直面内心不随波逐流并能够探索出自身的创作路径。严智龙以飞鸟为主题的绘画作品独具特色,这也正好是本文的切入点,纵观严智龙的创作历程,便能够有更为深入和具体的认识。本文主要以“飞鸟图式”为主线对严智龙绘画中的象征性进行解读和分析,论述其绘画发展的演变过程和形成原因,及其绘画构建的当代意义与精神内涵。第一部分为绪论,分别从选题缘由、研究现状、研究目的及意义和研究方法这几部分来论述本文... 

【文章来源】：西南大学重庆市 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：56 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

黄筌《写生珍禽图》五代十国41.5cm×70cm

绘画作品，其花鸟画以水墨写意为主，羁，飞鸟形态各异，呈现出思考、冥化的情感，让人开始关注生命的矛盾画家丰富的内心情感世界，给人以无隐喻性的符号，冲击了当时“摹古”统审美倾向。八大山人的绘画充满了敲侧击、嬉笑怒骂，委婉地表达内心代背景下，文人大多处境艰难，促使点。压迫使得情感必需找到宣泄的出的绘画作品能深刻反应现实。正因为丰富的情感变化深深体现到其绘画作图 1.2 崔白 《双喜图》 北宋193.7×103.4cm

遇与个性情感的表征。为主，造型较为写实，拘泥与对客观事物的不多，属于早期探索阶段。到了中期，其作天的飞鸟形象，并从对现实事物的写实描摹心中的情感。晚年时期，目前保存的资料较形象更加单纯简练，其中包括了鹌鹑、孔雀、大山人复杂的内心。在八大山人众多优秀绘期的部分作品。笔者认为其中印象最深、最体形娇小的鸟类，毛发呈现出褐色，身上均《鹌鹑游鱼图》（图 1-3）整幅构思简单精，羽发蓬松。即便是在艰难的环境下，它们的状态。在《局敬堂作杂画册》中，一副鹌家，天津桥上小儿夸，一金且做千金事，传内心的苦闷，虽经历了人生的沉浮起落，但的坚韧态度。

【参考文献】：
期刊论文
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本文编号：2918380