浅析明清时期女性绘画

发布时间：2020-12-19 04:52

　　在过去的历史发展中,艺术文化的发展只重视男性的意志,而忽略女性艺术的存在。在绘画艺术史中,古代女性绘画也只是在男性的绘画艺术中被提及,极少有女性绘画作为创作的主体被记录和传承。直到明清时期,资本主义思想开始萌发,手工业和工商业的发展,带动了都市经济与社会文明的成长,女性也慢慢进入到寻求天赋才能解放的思潮里。再加上这一时期,江浙地区的文化气氛浓厚,文人画进一步发展,于是带动了这一地区的女性开始研习绘画,这类女性大致分为:闺秀、侍女、妓女等。其中大家闺秀和名妓在女性画家中的比重占主导位置,这一类的女性画家在整个中国绘画发展的历程中都保有不可磨灭的重要地位,她们为封建社会里的文化艺术注入了新鲜血液,推动了女性绘画的发展,并且在这一历史进程中,女性画家留下了数量可观的绘画作品,她们的作品无一不表达着作为女性特有的温婉娴静和蕙质兰心,虽然在绘画的审美趣味上依然追逐男性绘画,不过女性画家与男性画家不同的细腻情感,也使得她们的作品各有意趣。本文以女性的视角去读女性绘画,着重分析明清时期女性绘画的成因以及艺术特色,探究这些女性画家的绘画作品中所呈现的内心世界,从而对自己的艺术创作带来启发。 

【文章来源】：西南民族大学四川省

【文章页数】：42 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

文征明《山居图》

浅析明清时的还有唐寅和仇英，所以这四位画家也征明和唐寅相比，他的文化修养并不如艺术创作有一定的影响。但是仇英临摹风格中的优秀之处，并且能将它转化为丽高雅不失温润之感。唐寅与仇英就刚无一不通，喜欢四处游历，所以他见多常都很新颖。他最擅长以绘画来抒发胸作，抒情自然又不刻意表露。唐寅和仇英远，所他们选择的绘画题材和表现出的趣，他们的作品也具有使人们喜闻乐见明代万历至崇祯年间为明代晚期，发展。特别是

在发形态，发初画坛上独立于“四王”正统画派之外的业画家，秉承“吴门画派”的传统，多用技法与理念上，和前代相比都有着很大清初时的新安画派，主要包括在徽州地他们用笔墨描绘家乡的山水，时常借景着较高的格调，所以在当时的画坛上大表，他讲究以写生为基础，极力摹写，所平淡天真，被清人视为花鸟画的“写生清代中期，乾隆至道光年间，宫廷寿平的画风，人物肖像画则因来自欧洲的的技法。与这个时期的宫廷绘画形成对图 3 朱耷，“四僧”之一，《鱼石图》

【参考文献】：
期刊论文
[1]走向自觉的女性绘画[J]. 陶咏白.  美术观察. 1997(03)
[2]明清时期闺阁画家人物画创作的题材取向[J]. 李湜.  美术研究. 1995(01)

硕士论文
[1]中国古代女性画家研究[D]. 刘莉.新疆师范大学 2013



本文编号：2925289