写意花鸟画的装饰性语言探究

发布时间：2021-01-08 10:28

　　M·B阿尔巴托夫在《美术通史》中有言“一切造型艺术包括两个方面，其中一个叫作‘模拟的’，也就是‘造型本身’方面。另一个叫作‘装饰的’或者‘形式的’方面。”装饰性是艺术的一种形式和手法，它属于艺术形式的范畴。而且和其他的手法一起被是用来达到艺术效果。装饰性存在于一切艺术之中，中国绘画艺术非常特别的便是具有较强的装饰色彩，这也是中国绘画艺术的一个特征。以时代之变分，花鸟画独立以后有四个清晰的时期：一是唐、五代、两宋，以工笔形态为主并达到高峰的时期；二是北宋起画法向水墨发展，至元代实现了水墨转型的时期；三是明、清两代以水墨大写意形态为主并达到高峰，同时是多元化形态发展的时期；四是近现代，花鸟画吸收西方艺术，在继承和革新中多元化形态发展的时期。本文将从中国绘画美学为出发点，以写意花鸟为切入点，依次从章法、笔墨、用色三个方面，对中国传统写意花鸟画所呈现、暗含和折射出的装饰性进行分析，并着重探索“装饰”因素在现代花鸟画中将如何运用,深入研究“装饰性与绘画艺术性”在写意花鸟画中的统一,并就两者之间运用的“度”进行梳理、分析和论述，从而使我们对花鸟画的传统审美和现代理念有更深入的了解、认识，进而对花鸟... 

【文章来源】：云南师范大学云南省

【文章页数】：58 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

1新石器时代仰韶文化庙底沟型彩陶花瓣纹陶质彩绘高12.2

到“花鸟画”的装饰形态荒中开天辟的祖先的重要精神伴随物为艺术的一术思维”，影响力或力”的思万物中选中国国家彩陶花瓣到“花”、华发、兴图1.2.1新石器时代 仰韶文化庙底沟型彩陶花瓣纹 陶质彩绘 高 12.2厘米口径 20.3 厘米中国国家博物馆藏

影响力或力”的思万物中选中国国家彩陶花瓣到“花”、华发、兴，与巫术占在《隋《黄帝飞杂诀捕盗《鸟禽杂 卷鸟占书“虚幻”有智慧和图1.2.1新石器时代 仰韶文化庙底沟型彩陶花瓣纹 陶质彩绘 高 12.2厘米口径 20.3 厘米中国国家博物馆藏图 1.2.2 新石器时代 河姆渡文化双鸟朝阳纹象牙蝶形器象牙质刻划长 16.6 厘米 残宽 5.9 厘米浙江省博物馆藏

【参考文献】：
期刊论文
[1]装饰画与装饰性绘画之比较[J]. 向磊.  新疆教育学院学报. 2007(01)
[2]绘画装饰之度[J]. 华强.  装饰. 2006(03)
[3]中国画的装饰性初探[J]. 张廷禄.  国画家. 1995(05)
[4]“随类赋彩”与“悟得活用”——中国画色彩问题初探[J]. 陈湘波.  美苑. 1994(Z1)
[5]三十五年装饰风——袁运甫先生与本刊记者访谈录[J]. 袁运甫,邹文.  装饰. 1991(04)
[6]装饰艺术和装饰艺术家[J]. 邵大箴.  装饰. 1988(03)
[7]论潘天寿的艺术[J]. 朱金楼.  新美术. 1981(01)

硕士论文
[1]现代中国花鸟画的装饰性语言探析[D]. 轩玉琴.西北大学 2008



本文编号：2964431