文人画色彩的美学分析

发布时间：2021-01-11 05:34

　　本书立足于中国传统文化思想和审美精神,以整体研究法和比较研究法提炼出文人画色彩的基本审美属性和品格。正文共分四章。第一章从文人画的发展演变入手,提出文人画独特的审美特征。中国绘画从文人画兴起之后逐渐转入淡雅逸华为主的审美观点,以写意抒发胸中逸气为追求目标,崇尚清淡趣味的水墨山水在画坛中占领了主导地位。文人画的产生,使中国绘画进入了一个新的领域和新的境界,它成了画家抒发个人主观情绪,表达作者个性的一种艺术手段,文人画的独特气质,能满足文人们挣脱世俗,超脱名利,抒发情感的自在感。这无疑对中国画的发展起了积极的进步作用,作为一种艺术现象的出现,它也受到一定社会现实的制约,但作为一种有生命力的艺术思潮,却也有它相对的独立性和内在的发展规律。第二章是本文重点之一,从文人画色彩的哲学基础入手,提出哲学本体论色彩,与老子、庄子、玄、禅思想之融合,是由“色界”向“无色界”超越的一种形式。士大夫在文人画中的“文人”情怀根深蒂固,他们喜爱用水墨宣淡的“玄”黑色来表达宁静致远、平淡天真的文人审美情调,将五颜六色排斥在“俗”与“匠工”之列。“虚”、“无”、“空”的道禅本体论色彩观是不重视客观事物的本体色彩,而... 

【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校

【文章页数】：68 页

【学位级别】：硕士

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导言
第一章 文人画色彩的发展演变
    第一节 文人画色彩的转变
        一、唐宋前青绿山水画的发展
        二、唐宋后文人画主导画坛·轻描淡写
        三、明清以后文人画·雅俗共赏
    第二节 文人画色彩的品格:文、清、化
第二章 文人画色彩的审美选择
    第一节 文人画色彩的哲学基础
        一、道家色彩观
        二、玄学色彩观
        三、禅宗色彩观
    第二节 文人画色彩样式的美学意境
        一、文人画的特点
        二、文人画色彩样式的美学意境
第三章 文人画色彩与西方色彩之比较
    第一节 两种色彩观:哲学观与科学观
        一、哲学观
        二、科学观
    第二节 中西色彩的抽象性
        一、抽象艺术产生的思想根源
        二、中西抽象艺术的通性与不同
第四章 文人画色彩的当代发展前景
    第一节 现代文人画色彩问题
    第二节 现代中国画的多元取向
        一、拓宽中国画色彩的表现空间
        二、注重感知，求色彩表现的充分
        三、创新设色技法，追求色彩丰富效果
        四、讲究色调，研究色与墨的关系，创造新意境
结语
参考文献
后记



本文编号：2970190