中国现当代综合材料绘画的本土性研究

发布时间：2021-01-17 00:39

　　随着艺术全球化和多元化的发展,中国现当代绘画逐渐脱离了单纯受西方艺术理论影响的单一意识形态背景,无论是在其绘画样式还是作品观念地表达上都呈现出多元局面。因此,更多的当代艺术家意识到中国现当代绘画作品要想在在世界绘画中独树一帜,就必须发展和弘扬自身的本土性。对于现当代绘画艺术家来说,时代要求他们必须深挖自身民族艺术语言中所蕴含的本土性价值,结合材料在表现力上的优势,创作出更具备本土性的现当代绘画形式。而作为中国现当代绘画的旗帜--综合材料绘画,在表现本土性上又有着相对于其他当代绘画门类的得天独厚优势。本文第一章主要是关于中国现当代绘画本土性研究的概述;第二章是介绍在中国绘画特殊环境下自然发展又带有进步意义的综合材料绘画,以及探讨中国现当代艺术家在时代的进程中,为了表现中国本土性特色绘画的不断创新和执着探索的精神;最后一章是介绍“本土性”在综合材料绘画中的表现形式及其在新时代绘画发展上的新形态。 

【文章来源】：山东工艺美术学院山东省

【文章页数】：49 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

徐冰《天书》1987年至1991年完成材料：木块墨

图 1-3 巴勃罗·毕加索《格尔尼卡》1937 年 现藏于马德里国家索菲亚王妃美术馆材料：亚麻布 油彩（图片来源：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4a800ffb0102eo8u.html)第三，科学“观念技术”在一定程度上，会影响艺术风格的演变。每一位的艺术家观察事物的方式并不是一成不变的，它随着社会的发展、科学的进步，艺术家在观察方式的变更中，不断地产生新的审美语言，从而将其艺术创作带入一个个崭新的风貌中。比如在文艺复兴时期，作为文艺复兴三杰之一的达芬奇，将科学原理用到艺术创作中，完成了一系列不朽的艺术作品。事实证明，艺术在不断完善的表现手法中得到了有效地促进与发展。，随着工业革命的开始，各种观念上的技术得到充分的发展，艺术环境更加的繁荣，知识的更新呈几何倍数的爆炸式出现，科技革命对艺术的影响力更加重要。现代主义思潮（装置艺术、拼贴艺术等）中对人类的进步、客观真理的发现，促进着现代艺术的萌

图 2-1 马塞尔·杜尚《泉》1917 年材料：陶瓷https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward家是毕加索和布拉克。立体主义的形的创作方向几乎都是单凭个人艺术家7——1910 年是第一个发展阶段，该阶格受到现代绘画之父塞尚以及黑人雕；1910——1911 年属于立体派发展的向于二维空间的平面性表现；第三阶立体派画家们倾向于在一个平面上，呈现出来。综合的立体主义抛弃了原有材料、素材去创作组合一个崭新的“

【参考文献】：
期刊论文
[1]综合绘画的本土性与当代性研究[J]. 刘劲蓬.  美术文献. 2014(03)
[2]浅析中国传统文化符号在当代绘画中的借用[J]. 刘劲蓬.  设计艺术(山东工艺美术学院学报). 2014(02)



本文编号：2981849