论中国传统戏剧艺术元素在水彩画创作中的运用
发布时间：2021-01-18 19:33
中国传统戏剧艺术是传承中国传统文化的集大成者,是极富个性美学特征的一种艺术形式。戏剧服饰与脸谱艺术形式所具有的装饰性、夸张性的形式美、表现性、对生活的概括性及人物性格的拟化,都有着浑厚的意蕴美,是中国传统文化基本美学思想的一种反映。探究其色彩语言和视觉符号并深层挖掘其蕴含的传统民族文化内涵,可以让我们觅见更多可供创作借鉴的题材与创意。京剧服饰与脸谱所蕴含的艺术内涵及其所承载的文化精神,通过相应的表现手法折射传统美学之大“道”,同时又作为自身内在灵魂活跃在人们的视野里,机具积极的意义和启发作用。在当今的全球化时代,只有民族性的才是世界性的,水彩画若要扎根于中国,必然要在传承与发扬中国传统文化的前提下开拓创新。本文主要通过研究中国传统戏剧艺术的“形象”与“意象”,分析京剧服饰与脸谱艺术中色彩的文化内涵及其情感表达,总结分析其创作与表达规律,并尝试将其作为一个可供实践的元素运用到水彩画创作中去。
【文章来源】：广东工业大学广东省
【文章页数】：51 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图２－２京剧《霸王别姬》??打ｇｕｒｅ?２－１?Ｍｅｉ?Ｌａ胞ｎｇ?＂Ｇ山?ｆｅｉ?Ｚ山?ｉｕ＂?打ｕｒｅ?２－２?Ｐ舶ｎｅｒａ?＂Ｂａ?ｗａｎｂｉｅｉ＂??
图２－１０黄团龙袍??Ｆｉｇｕｒｅ?２－１０?了ｕａ打?Ｌｏｎｇ?Ｈｕａ打ｇＰａｏ??人的视觉永远在寻找一种生理的平衡，当看到一种色彩的时候，往往在不经意间??寻找其对比色，追求色彩的和谐与色彩的美感；当寻找到其对比色时人的视觉感受就??能获得最大限度的满足。这种对视觉满足感的追求，当然也运用到了京剧色彩观上。??京剧的装饰色彩原则是根据传统的民族习惯与也理感受去赋予色彩极强的象征意??义，关于这点，脸谱色彩的搭配运用不得不说是其中的集大成者。京剧脸谱的用色历??来讲究＂红忠白奸，藍威绿怪，金粉神仙＂。其中为人熟知的关羽正是象征忠义的红??脸，而曹操的白脸正体现了其奸诈多端的性格特点，包捶的大黑脸象征着铁面无私也??是脸如其人。正是因为京剧色彩具有极大的象征性，所Ｗ我们即使不认识台上的人物??演绎着谁，也能从其脸谱服饰断其忠奸辩其贵贱。现代水彩画创作乃至其他画种恰恰??需要这Ｗ色彩来传达创作者情感的艺术表现手段。掌握这种色彩的象征性，画家在进??
其固定的含义，到了实际运用阶段，却又会巧据具体剧本的要求对其角色的脸谱色彩??进行调整。在京剧《法ｎ寺》巧，顶着一个象征赤胆忠义大红脸的太监刘遵竟是个大??反派（图２－化），送是让人始料未及的。这里的大红脸象征着养尊处优、权倾朝野的??角色地位，加上眉宇间相应勾勒出来的奸诈狡黯表情，这个太监刘谨的反派身份立马??活灵活现。而另外一剧《野猪林》單，作为正派代表人物草根英雄鲁智深却顶着个反??派的大白脸（图２－１７）。由此可见，京剧脸谱的创作与运巧也不是一沉不变的，也会??随着剧情需要做调整与创新。??感＃？??團２－１５高巧脸谱?阁２－１６刘遵脸谱?掛２－１７鲁智深脸谱??Ｆｉｇｕｒｅ?２－１５?Ｂｅｉｊｉｎｇ?Ｏｐｅｒａ?Ｆｉｇｕｒｅ?２－化?Ｂｅｉｊｉｎｇ?Ｏｐｅｒａ?Ｆｉｇｕｒｅ?２－１７?化ｉｊｉｎｇ?Ｏｐｅｒａ??时ｃｉａｌ?Ｍａｓｋ?ｏｆ?Ｇａｏ?Ｃ？ｉｕ?Ｆａｃｉａｌ?Ｍａｓｋ?ｏｆ?Ｄａｎ?Ｌｉｕ?Ｊｉｎ?Ｆａｃｉａｌ?Ｍａｓｋ?ｏｆ?Ｄａｎ?Ｌｕ??Ｚｈｉｓｈｅｎ??２．?２．?２脸谱的情感表达??西方传统戏剧中的人物造型，常常会比较写实地反映现实生活中的人物形象，较??为写实；而中国传统戏剧的人物造型塑造上则多与人物原型保持一段距离，但举手投??足间又与人物原型本质保持一致。为了呈现美轮美矣的舞台效果，往往会就剧中人物??的某些性格、背景、特点或社会阶层等，对人物外在形象及脸谱进行多种手段的修饰。??２．２．２．１形散而神不散戏剧脸谱是有时候是一个变形十分夸张的化妆艺术。基于??剧中人物性格特征
【参考文献】：
期刊论文
[1]天时地气材美工巧——散论《考工记》的机械设计美学思想[J]. 张洪亮. 广东工业大学学报(社会科学版). 2010(02)
[2]张洪亮水彩作品[J]. 张洪亮. 美术界. 2005(07)
[3]论艺术的“无我”、“大我”与“自我”[J]. 张洪亮. 装饰. 2005(07)
[4]道法自然与外师造化[J]. 张洪亮. 美术观察. 2005(05)
[5]试比较中国水墨画与西洋水彩画之异同[J]. 张洪亮. 广东教育学院学报. 2002(01)
[6]创造作品的形式美[J]. 张洪亮. 美术观察. 2000(06)
[7]水彩人物画创作谈[J]. 张洪亮. 广东教育学院学报. 2000(01)
硕士论文
[1]当代水彩绘画语言探究[D]. 赵美岩.东北师范大学 2007
本文编号：2985529
【文章来源】：广东工业大学广东省
【文章页数】：51 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图２－２京剧《霸王别姬》??打ｇｕｒｅ?２－１?Ｍｅｉ?Ｌａ胞ｎｇ?＂Ｇ山?ｆｅｉ?Ｚ山?ｉｕ＂?打ｕｒｅ?２－２?Ｐ舶ｎｅｒａ?＂Ｂａ?ｗａｎｂｉｅｉ＂??
图２－１０黄团龙袍??Ｆｉｇｕｒｅ?２－１０?了ｕａ打?Ｌｏｎｇ?Ｈｕａ打ｇＰａｏ??人的视觉永远在寻找一种生理的平衡，当看到一种色彩的时候，往往在不经意间??寻找其对比色，追求色彩的和谐与色彩的美感；当寻找到其对比色时人的视觉感受就??能获得最大限度的满足。这种对视觉满足感的追求，当然也运用到了京剧色彩观上。??京剧的装饰色彩原则是根据传统的民族习惯与也理感受去赋予色彩极强的象征意??义，关于这点，脸谱色彩的搭配运用不得不说是其中的集大成者。京剧脸谱的用色历??来讲究＂红忠白奸，藍威绿怪，金粉神仙＂。其中为人熟知的关羽正是象征忠义的红??脸，而曹操的白脸正体现了其奸诈多端的性格特点，包捶的大黑脸象征着铁面无私也??是脸如其人。正是因为京剧色彩具有极大的象征性，所Ｗ我们即使不认识台上的人物??演绎着谁，也能从其脸谱服饰断其忠奸辩其贵贱。现代水彩画创作乃至其他画种恰恰??需要这Ｗ色彩来传达创作者情感的艺术表现手段。掌握这种色彩的象征性，画家在进??
其固定的含义，到了实际运用阶段，却又会巧据具体剧本的要求对其角色的脸谱色彩??进行调整。在京剧《法ｎ寺》巧，顶着一个象征赤胆忠义大红脸的太监刘遵竟是个大??反派（图２－化），送是让人始料未及的。这里的大红脸象征着养尊处优、权倾朝野的??角色地位，加上眉宇间相应勾勒出来的奸诈狡黯表情，这个太监刘谨的反派身份立马??活灵活现。而另外一剧《野猪林》單，作为正派代表人物草根英雄鲁智深却顶着个反??派的大白脸（图２－１７）。由此可见，京剧脸谱的创作与运巧也不是一沉不变的，也会??随着剧情需要做调整与创新。??感＃？??團２－１５高巧脸谱?阁２－１６刘遵脸谱?掛２－１７鲁智深脸谱??Ｆｉｇｕｒｅ?２－１５?Ｂｅｉｊｉｎｇ?Ｏｐｅｒａ?Ｆｉｇｕｒｅ?２－化?Ｂｅｉｊｉｎｇ?Ｏｐｅｒａ?Ｆｉｇｕｒｅ?２－１７?化ｉｊｉｎｇ?Ｏｐｅｒａ??时ｃｉａｌ?Ｍａｓｋ?ｏｆ?Ｇａｏ?Ｃ？ｉｕ?Ｆａｃｉａｌ?Ｍａｓｋ?ｏｆ?Ｄａｎ?Ｌｉｕ?Ｊｉｎ?Ｆａｃｉａｌ?Ｍａｓｋ?ｏｆ?Ｄａｎ?Ｌｕ??Ｚｈｉｓｈｅｎ??２．?２．?２脸谱的情感表达??西方传统戏剧中的人物造型，常常会比较写实地反映现实生活中的人物形象，较??为写实；而中国传统戏剧的人物造型塑造上则多与人物原型保持一段距离，但举手投??足间又与人物原型本质保持一致。为了呈现美轮美矣的舞台效果，往往会就剧中人物??的某些性格、背景、特点或社会阶层等，对人物外在形象及脸谱进行多种手段的修饰。??２．２．２．１形散而神不散戏剧脸谱是有时候是一个变形十分夸张的化妆艺术。基于??剧中人物性格特征
【参考文献】：
期刊论文
[1]天时地气材美工巧——散论《考工记》的机械设计美学思想[J]. 张洪亮. 广东工业大学学报(社会科学版). 2010(02)
[2]张洪亮水彩作品[J]. 张洪亮. 美术界. 2005(07)
[3]论艺术的“无我”、“大我”与“自我”[J]. 张洪亮. 装饰. 2005(07)
[4]道法自然与外师造化[J]. 张洪亮. 美术观察. 2005(05)
[5]试比较中国水墨画与西洋水彩画之异同[J]. 张洪亮. 广东教育学院学报. 2002(01)
[6]创造作品的形式美[J]. 张洪亮. 美术观察. 2000(06)
[7]水彩人物画创作谈[J]. 张洪亮. 广东教育学院学报. 2000(01)
硕士论文
[1]当代水彩绘画语言探究[D]. 赵美岩.东北师范大学 2007
本文编号：2985529
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/huihuayishu/2985529.html
