陈洪绶花鸟画的表现形式和艺术特征

发布时间：2021-01-19 23:29

　　陈洪绶的一生是坎坷的，但他的艺术成就却是辉煌的。他的艺术才能是多方面的，在绘画、书法、版画、诗文等领域均有深厚造诣。他的绘画创作涵盖了山水、人物、花卉、版画等方面。特别是他的花鸟画，成为晚明工笔花鸟画创作的一个亮点——秉承宋元传统，但又不乏革新精神。本文中第一部分主要论述陈洪绶花鸟画的师承关系、绘画思想及绘画风格，展现陈洪绶花鸟画的状况及成就。其中他与众不同的绘画美学理念决定了他独树一帜的绘画风格。第二部分主要阐述陈洪绶绘画风格的演变，即“少而妙，壮而神，老则化”。在这个过程中，我们可以看到有一个鲜明的特征贯穿他绘画的各个时期，这个特征就是“拙”。第三部分主要分析陈洪绶花鸟画的独特魅力及表现形式。取材体现了陈洪绶的精神品味，是作品“拙”的前奏；用笔，工整之中隐含放纵之意，是作品“拙”的关键；造型，客观形象中加入主观之意，是“拙”的基本要求；赋色，古艳淡雅，是“拙”的必要补充；构图，打破传统样式的束缚，是作品“拙”的基础。第四部分主要通过陈洪绶的绘画作品来探讨他绘画的审美。陈洪绶的花鸟画包含着更深层的精神文化内涵，“游于艺”的人文精神使得他的画不流于俗，而是进入“古”“雅”“奇”的境界，... 

【文章来源】：山西师范大学山西省

【文章页数】：47 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

陈洪绶像

鹑、鸠女法阎助教士安，雀法雀儿，黄莲法于莲，延之……①”周亮工《读画录》中的记载更是直接了侯画得之于性，非积习所能致。昔人云：‘前身应画章侯者，前身盖大觉金仙，曾何画师足云乎？人但物，不知其山水之精妙；人但讶其怪诞，不知其笔历。②”毛奇龄和周亮工的这些描述，共同传递了的信息，那就是陈洪绶的花鸟画是广宗诸家的。这师承我们也可以从陈洪绶的花鸟画作品中找到其渊

成为御用画师，并有机会纵观宫内收藏，所以也许能够亲眼见到崔白的作品并悉心学习。另外在花鸟册页上，发现陈洪绶对于别人给他“似道君”的评价似乎非常认同，果断地写下了“信然”二字，在《模古双册》之十三《桃花小鸟图》（图 1-3）上也有题跋曰：“悔和尚仿道君，赠苍夫居士。”道君，就是宋徽宗赵佶。看来陈洪绶是认为自己的花鸟画是颇似宋徽宗了。从这里可以看出陈洪绶对宋徽宗赵佶的敬仰和追慕是不言而喻的。又如陈洪绶在清顺治八年（1651）所作的《三处士图》卷（图 1-4），似乎就是明亡之后他的一份告白。赵孟坚画墨梅与水仙，题为“二处士”，陈洪绶在此图卷中加入了菊花，意为“三处士”。画卷中先以一株墨梅款款左倾，引出稍带写意的两丛秋菊，勾花点叶，高低错落。紧挨菊花的是全用细笔勾勒的两株水仙，淡墨烘染，左右舒展，与略敷紫色的菊花和绿色没骨的菊叶形成对比。联系卷尾陈氏自题的五言古风①，可知其意在仰慕三位君子之风——嗜酒爱菊的东晋诗人陶渊明、善画水仙的南宋高士赵孟坚、“梅妻鹤子”的北宋隐者林逋。所以从形式和内容的角度来看，《三处士图》卷都达到了一定高度，尤其对于水仙的描绘，比较起陈洪绶其它

【参考文献】：
期刊论文
[1]陈洪绶绘画思想探微[J]. 胡丽婷.  美术大观. 2009(11)
[2]独树一帜的陈洪绶绘画艺术[J]. 秦杰.  艺术市场. 2007(09)
[3]陈洪绶的画有“四美”（下）[J]. 贾关法.  艺术市场. 2007(03)
[4]陈洪绶的画有“四美”（上）[J]. 贾关法.  艺术市场. 2007(02)

硕士论文
[1]陈洪绶花鸟画的表现与审美[D]. 郑家义.上海师范大学 2011
[2]在正统之外[D]. 陈潇.西南大学 2010
[3]大巧若拙[D]. 赵瀛.西安美术学院 2009



本文编号：2987897