乾隆皇帝对女画家陈书作品的鉴藏及其原因

发布时间：2021-01-26 10:39

　　本文考查了乾隆对女画家陈书作品的鉴藏现象,关注的中心问题是乾隆对陈书作品所持的态度以及乾隆鉴藏陈书作品现象背后的原因。陈书（1660-1736）,以作为女性的芳范懿行载入历史,而对其职业画家身份的记载却被掩盖在作为伟大女性的光环后,但是乾隆对其作品的收藏并录入石渠的这一历史行为,改变了这位女性画家及其作品的命运。乾隆是怎样理解陈书的作品的呢?乾隆对女画家陈书作品进行鉴藏的深层次原因是什么?笔者认为,乾隆对女画家陈书作品的鉴藏,主要有四个方面的原因。一是陈书之子钱陈群有计划有目的的向乾隆皇帝进呈其母的作品。二是乾隆皇帝本身对女性画家持认可的态度,并且陈书作品中的意境、格调以及其个人的芳范懿德都无意中迎合了乾隆的审美和价值观取向。三,陈书之画作是钱陈群与乾隆皇帝在君臣交往、酬唱奉和的工作中所用到的必须之物,诗文唱和及书画往来是必然的交往方式,且由于种种原因,钱陈群选择了其母的书画作品来作为献给皇帝的贡品。而钱陈群作为乾隆的文学侍从,这一阶段是乾隆最为得意的词臣知己,对于他进呈的物品,乾隆总能为之赋予不同凡俗的涵义。最后,钱陈群母子关系所呈现出的忠孝观对应了乾隆的思想统治政策及其自身的母子关... 

【文章来源】：中央美术学院北京市 教育部直属院校

【文章页数】：67 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《荷花》轴，纸本墨笔，97.4x31.Icm，台北故23创作于1717年，原贮乾清宫，现藏地不详

由此也可看出乾隆对风格的偏好。2、仿古山水，文人意境一陈书入藏清宫之山水作品(l)《山水》轴32(图3)(原贮养心殿麒蘸粼麒熬鬓撇蒸蒸熬戮曝撇蘸巍撇瓣鬓珊，现藏台北故宫博物院)(图3)《山水》轴(2幅装)，墨笔纸本，23.8x36.4cm/每幅，台北故宫博物院上幅山水构图左密右疏，虚实相映。左半部展现的是高低错落有致，婆婪多32《石渠宝岌续编》着录，上下两幅，宣纸木，同纵七寸四分，横一尺一寸四分。上幅水墨画溪山杂树，·人倚柯。下幅松禽秋菊，_人把盏，·人负瓶来。无名款。铃印三:陈氏、钱书。米珠。有钱纶光题:佘生也晚夸奇事

及名贤图像”;且此册末幅款云:嘉禾郡女史陈书恭画，可见陈书的对历代贤君的敬仰。这也是目前所见乾隆皇帝收藏的第一件陈书作品‘2。另有收藏其他2件人物作品，《出海大士像》1:l(图5)和《四子讲德论图》卷44，前者以圆转流畅的线条，勾绘一庄重而恬然的观音大士形象;后者是雍正二年(1724)，陈书在长子陈群奉其归浙路途中，“舟泊聊摄，闻儿辈读文选，仿文衡山笔法”，她借用《四子讲德论》‘5的典故对子孙后代加以勉励，由此可看出陈书对于统治者所宣传的“仁义”、“圣德”观念的认同。目前所见陈书人物画的创作仅此三件，陈书人物画的创作以表达个人的信仰和勉励规范思想品行为目的。(图5)《出海大士像》轴(局部)，浅设色纸本，70.7x27.Zcm

【参考文献】：
期刊论文
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博士论文
[1]《文姬归汉》图像新探[D]. 邵彦.中央美术学院 2004

硕士论文
[1]清末民初鉴藏家裴景福对历代青绿山水画的鉴藏及其原因[D]. 吕圜.中央美术学院 2008
[2]清代宫廷画家丁观鹏的仿古绘画及其原因[D]. 巩剑.中央美术学院 2008
[3]乾隆皇帝对隐居题材的理解[D]. 盛静.中央美术学院 2007



本文编号：3000963