论“李郭”山水风格的传承及兴衰的原因

发布时间：2021-01-30 06:16

　　李成以画“寒林平远”著称,毫锋颖脱、墨法精微、气象萧疏、烟林清旷,扫千里于咫尺,写万趣于指下,是百代标程的山水画大师。郭熙是李成弟子中成就“最著者”,有“出蓝”之誉。他的用笔不仅有李成的尖利,还有雄健的一面;用墨不仅善于运用不同层次的淡墨,还大胆地使用浓墨;“蟹爪树”、“卷云皴”是对李成笔墨技法的进一步强化和发展;构图上不仅继承了李成的“平远”,还善于“高远”、“深远”兼俱,其巨障高壁式大幅面山水撼人心魄的雄伟气势和丰富奇变的境界尤为人赞誉。由于李成传世作品极少,后世画家也大多通过学习郭熙来追寻李成的画风。同时郭熙还著有《林泉高致集》,对中国山水画理论的总结有突出贡献。由于郭熙卓越的艺术成就,使得他与李成并驾齐驱,被后世多以“李郭”并称。“李郭”风格的相关研究多是着眼于李成与郭熙二人的个案研究,继承此风格的一些画家的个案研究虽然也取得了一定的成果,但毕竟参与研究的人数有限,规模相对较小,仍有进一步研究的必要。本文是出于探究下面问题的初衷来写的:后世的哪些画家受到了“李郭”风格的影响,继承了这种风格?他们的具体作品与原典型的“李郭”风格相比又发生了哪些变化?在不同的历史阶段（本论文研究的... 

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【部分图文】：

东晋顾恺之《洛神赋图》（局部）

图 2.2 隋 展子虔《游春图》Fig.2.2 Spring Travel Painting by Zhan Zhiqian in Sui Dynasty被尊为“画圣”的吴道子[9]，虽以人物画为主，但他对山水画的发展贡献也很水之变，始于吴（吴道子）”①，“众皆密于盼际，我则离披其点画；众皆谨于，我则脱落其凡俗”②。 他用笔变化多端，随意自然，“离、披、点、画，时见”③，豪纵磊落，气势磅礴，“笔所未到气已吞”④。虽然他的画法很简略，“只以为之”⑤，甚至被五代画家荆浩认为“有笔而无墨”⑥，但其“笔不周而意周”⑦的”丰富了中国山水画的表现形式。他首开山水画的变革之功也是不可磨灭的。王维的山水画“体涉今古”⑧，有两种面貌，“今”为“水墨”，“古”为“赋彩”。突出贡献在于对山水画的变革，首先采用“破墨”山水的技法，同时以诗入画⑨造出简淡抒情的意境。毕宏、韦偃、张璪等将水墨山水中树石的笔法予以丰发展，表现尤妙⑩。“用墨独得玄门，用笔全无其骨”①的项容及其学生王墨②在·张彦远《历代名画记》卷一《论画山水树石》·张彦远《历代名画记》卷二《论顾陆张吴用笔》

唐李昭道《明皇幸蜀图》Fig.2.3EmperorMinghuang’sTriptoShuPaintingbyLiZhaodaoinTangDynasty

【参考文献】：
期刊论文
[1]郭熙生卒年考辨[J]. 张白露.  河南师范大学学报(哲学社会科学版). 2007(06)
[2]茂林疑云——对“《茂林远岫图》被换说”的考证[J]. 李明.  南京艺术学院学报(美术与设计版). 2007(04)
[3]北宋末文人画背景下郭熙艺术地位再探[J]. 张白露.  艺术百家. 2007(05)
[4]谈王诜和他的《渔村小雪图》[J]. 惠孝同.  紫禁城. 2007(06)
[5]李郭派绘画在元代的发展及相关问题[J]. 辛立娥.  艺术百家. 2007(01)
[6]从李成到郭熙看北宋山水画的承袭[J]. 顾敏.  陕西师范大学继续教育学报. 2006(S1)
[7]玉堂才子笔生花 王诜和他的《自书诗词》卷[J]. 金运昌.  紫禁城. 2005(S1)
[8]解读王诜《渔村小雪图》[J]. 王牧春.  上海艺术家. 2005(03)
[9]论元代“李郭画派”的时代风格与个人风格[J]. 吴应骑,叶潜.  重庆大学学报(社会科学版). 2005(03)
[10]北宋山水——兼评李成、范宽、郭熙的山水画艺术（一）[J]. 张适.  苏州工艺美术职业技术学院学报. 2004(02)



本文编号：3008412