浅谈油画风景写生中主观性表现

发布时间：2021-02-20 03:53

　　油画在中国从开始到现在的发展过程曲折而漫长,油画风景作为油画的重要组成部分,在一代代创作者不懈的努力和持续的探索中,取得了长足的进步,积累了非常丰富的创作经验和理论成果。油画风景写生在油画风景创作中占据着不可取代的特殊位置,是创作者面对自然景物,对其进行表现最直接的途径。人对自然向来就有着复杂的情感,关系紧密且微妙。油画风景写生需要画家投身大自然,深入生活,以客观自然景象作为对象,通过多种绘画技法融合自身主观感悟对其加以表现,并且表达自己的精神情感,绝不是单纯地对自然景物进行搬迁。具有感染力的油画风景写生作品,画面中必然具备丰富的主观性表现,画家将自己的艺术观念和对自然景物的深切情感融入画笔,对眼前景象主观地取舍、处理,把自然的美和对自然的情呈现于画布之上,让作品更富感染力,从而引起观者的共鸣。各种绘画语言要素的主观处理在油画风景写生中尤为重要,直接影响着作品的质量和画家的创作意图。同时,写生中的主观性表现也会受各类内在或外在因素的影响。本文从油画风景写生的必要性和独特性引出油画风景写生中主观性表现的价值体现,探究绘画语言要素在写生中的主观处理,以及主观性表现的影响因素,结合作品分析加... 

【文章来源】：四川美术学院重庆市

【文章页数】：29 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

吴冠中白墙与白云50×61cm

?又分别安排在画面的什么位置,局部的遮挡关系等等，这都需要画家主观为之，根据创作意图，在有限的画布空间里对客观景象进行富有个性的布局，增加作品的视觉冲击。张冬峰的油画风景写生作品在画面布局上甚有考究，如其作品《农闲时节》（图2-2），画面构图平稳，一切所看到的事物彷佛都被定格，从中流露出一种静谧感。其中，近处的水塘占据约一半的画面面积，山坡作为画面中景，通过对细密的草石树木写意般的描绘突出主体氛围，远处几间陈旧农舍的勾勒更丰富了画面的形式。而在他的另一幅作品《五百年大樟树》（图2-3）中，强烈压的迫感充斥着整个画面，为了凸显大樟树粗壮的外形和饱经风霜的岁月感，在画面构图上刻意采用截取式构图，将它的大主干作为主要的表现对象，几乎占满整个画面。即使没有描绘樟树的硕大的树冠，带给人的视觉冲击也有增无减，有种“泰山压顶”之，还有大樟树后面盈盈出现的木房子加上点缀的瓦片和灯图2-3张冬峰五百年大樟树60×73cm图2-2张冬峰农闲时节70×100cm

处理的方式能更加生动地体现画家造型的主观处理能力，出色的作品也总是少不了画家在造型主观处理上的推敲。众所周知，吴冠中的绘画风格融合中国文人画的意境追求和西方现代画派的表现形式，在油画风景创作过程中追求对美的概括表现，在写生中他尤其注重画面中的形式美，对物象结构关系的提炼，也与上文中提到中国传统文化的意象美追求相契合。欣赏吴冠中的油画风景作品，我们可以很清楚的感受到他的“删繁就简”，从纷繁芜杂的自然景象中主观地提炼出画面形式美的要素，强调画面的整体结构。比如作品《崂山松石》（图2-4），在画面中主观处理了在自然状态下的荒草野花，削弱了自然中松石固有的光影体积关系，利用相对平面抽象化的语言对“美的元素”进行概括，突出崂山上巨石和长松简洁的形式美感。2.3油画风景写生中色彩的主观处理图2-4吴冠中崂山松石80×100cm

【参考文献】：
期刊论文
[1]探寻与选择[J]. 沈行工.  收藏与投资. 2016(07)



本文编号：3042182