林良花鸟画笔法研究

发布时间：2021-03-03 19:23

　　对于明代前期宫廷花鸟画，已经有许多学者专家从各个角度给予了深入的研究。对其中比较特殊的一位宫廷花鸟画家—林良。也有了较多的关注。但多集中在生平及艺术面貌总体的描述上，从其绘画实践自身笔法上做详细深入的研究还不多见，或不够深入详备。本文着重从笔法角度对其进行了比较详尽的深入研究，通过由主到次，由浅到深，由点到面的顺序，综合运用图像分类，排列对比，文献考证等手段，对林良花鸟画中鸟类、树石等笔法特点，以及由此笔法所形成的特殊绘画面貌及成因特点做出初步分析。本文旨在较为全面认识前人，梳理绘画自身发展规律，并由此得到了对花鸟画发展创作的新启发和新认识。 

【文章来源】：中国美术学院浙江省

【文章页数】：54 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

（图17）（图18）（图19）角鹰

基本上是落笔成形，极具书写味道。在腹部及腿等地方依然采用较干的墨色顺接肩背处的用笔，披蓑而下，通过用笔的提按虚实及墨色的浓淡枯湿变化体现出其体积及质感。在完成覆背羽及尾部上、下覆羽后，多采用数次并排的细笔触画出鹰的尾部，再用重墨并排于内侧画出粗重线以表现尾羽叠拢后的厚度感。在爪子部分通常采用较淡的墨色按趾骨的生长规律一次性写出，然后再用重墨勾点出跗蹠上的鳞片。采用双钩法画出爪尖，在爪子部分的处理上有着中国传统式表现样式，即不太关注透视变化。这在《柏鹰图》（张咨舜、雪界翁合作）可以看到，足爪部分并排地画出。见下图：

而藏于上海博物馆的《双鹰图》在表现时则画成了（图 26）样式。丝毫见不到鹰的凶悍，威猛，反倒流露出安详惬意之感。此外，对爪子的刻画也不尽相同，除了上面所谈到的一般绘画表现方法外，浙江省博物馆藏的《双鹰图》（图 28）即采用了宋人一路的精致刻画的方式，我们可以看到诸如《枫鹰雉鸡图》（图 30）及元人《柏鹰图》（图 29）包括边景昭《柏鹰图》（图 31）有明显的传承关系。见下图：（图 28） （图 29） （图 30） （图 31）

【参考文献】：
期刊论文
[1]林良、吕纪生平考略[J]. 单国强.  故宫博物院院刊. 1997(01)
[2]关于淮安王镇墓出土书画的初步认识[J]. 尹吉男.  文物. 1988(01)



本文编号：3061798