元代文人山水画中的“诗画一律”探究

发布时间：2017-04-17 06:16

  本文关键词：元代文人山水画中的“诗画一律”探究，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：元代的山水画与宋代不同,宋画注重景的再现与境的营造,元画注重意的表达。这是一个很大的转变,与社会环境有关,与画家各自的经历有关,也与元代画家对宋代文人画思想的继承有关。北宋苏轼提出的“诗画一律”论断自古以来为人称道,元人杨维桢继承了苏轼的观点,认为“诗者心声,画者心画,二者同体”,强调诗画间的共性。且看元代的文人山水画,从外在的组织形式上看,诗、书、画成为画面的有机组成部分,诗画在形式上紧密结合。从内在的本质关系上看,它又贯穿了整个元代绘画的思想、风格,诗画在内质上趋于通融。山水画的描绘对象虽然是客观自然山水,然而文人画家却以山为德,以水为性,这种主观化了的自然山水是画家情志的表达。本篇论文主要针对元代文人山水画中“诗画一律”的探究。包括以下五个组成部分:第一部分:在绪论中阐明研究背景、研究目的、研究内容与方法。第二部分:分别从诗画融合的角度以及苏轼对诗画关系的解读这两个方面对“诗画一律”的内涵进行阐释。同时指出山水田园诗与格律诗对引诗入画的推动作用。第三部分:首先从政治、经济、文化三个角度介绍元代文人画家的生活环境。其次指出元代文人画家对北宋苏轼“诗画一律”内涵的继承,以及由此所触发的“书画同源”理论的出场。第四部分:“诗画一律”对于绘画的影响就是引诗入画。这里主要从元代文人画的审美特征、审美尚趣、诗境与画境的和谐统一这三个方面来表述元代文人山水画中的诗意建构。第五部分:概括总结了诗书画一体的元代绘画形式与思想,同时指出在当今文学视觉化流行的时代,不要忽略了图像文学性的内涵。元代的绘画把诗歌题写在画面中,以诗补画,并非仅仅为了画面的形式平衡,它的重要意义在于加深了画面的文学内涵。我们读诗看画,回味无穷。
【关键词】：文人画 山水画 引诗入画 引书入画 诗画一律
【学位授予单位】：鲁东大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J212
【目录】：

• 致谢5-6
• 摘要6-7
• Abstract7-10
• 第一章 绪论10-14
• （一）研究背景10-12
• （二）研究目的12
• （三）研究内容与方法12-14
• 第二章“诗画一律”的历史渊源及其内涵阐释14-20
• （一）诗画融合的历史嬗变14-15
• （二）苏轼对“诗画一律”内涵的阐释15-17
• （三）山水田园诗与格律诗对引诗入画的推动17-20
• 第三章“诗画一律”在元代社会背景下的旧承与新探20-27
• （一）元代文人画家的生活环境20-21
• （二）对陶潜式隐逸生活的向往21-24
• （三）对“诗画一律”的旧承与新探24-27
• 第四章 元代文人山水画中的诗意建构27-47
• （一）诗意建构的审美特征分析27-37
• 1.抒情写意的绘画本质探求27-30
• 2.“象”与“道”合的意境营造手段30-33
• 3.诗书画一体的形式表现特点33-37
• （二）诗意建构的审美趣尚表现37-43
• 1.含蓄美37-39
• 2.冲淡美39-41
• 3.品格美41-43
• （三）诗境与画境的和谐统一43-47
• 1.诗之景与诗之境43-44
• 2.以诗境拓画境44-46
• 3.异迹而同趣46-47
• 第五章 结语47-49
• 注释49-50
• 参考文献50-51
• 攻读硕士学位期间发表的学术论文51

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本文编号：312618