潘玉良与弗里达·卡洛绘画中的女性意识

发布时间：2021-04-20 17:05

　　20世纪六、七十年代的美国妇女解放运动触动了女性尘封己久的神经，女性艺术家开始思考自身在艺术史中的地位的问题。女性艺术家以自己的视角开来观察事物和自身，这是与男性截然不同的另一视角。她们认真审视自身在社会中的地位，一种源于内心的性别意识开始慢慢的觉醒，并从性别的差异中寻找出自身价值，由此女性作为独立的个体开始表现出来。在这一发展形势影响下，许多女性艺术创作者由自身着手，通过特有的视角去体验和反思自己的经历，并从艺术表现的形式上来探讨女性所特有的艺术存在。发展至现在，女性画家已有了明显的性别意识，并自觉的将其融入创作，开始有意识的脱离男性视野，展现自己所特有的经验、情感和意识。随着改革开放和西方艺术思潮及观念与国内思想的融合，国内越来越多的女画家通过对艺术积极深入的探索，开始摆脱以往狭隘的女性艺术主题，她们以一种别于男性视角、女性特有的视角来关注自身和诠释世界，将个人经验、内心世界和情感体验融入到自己的创作中，逐步确定自己独特的绘画风格，给绘画艺术创作开创了新的领域，为画坛增添新的景观。尽管女性绘画艺术在当代略有发展，但是它依然处在幼儿期，还有着长远而艰辛的路要走。本论文通过对被认为女性... 

【文章来源】：河南师范大学河南省

【文章页数】：51 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
    一、选题依据
    二、研究思路
    三、研究的目的和意义
    四、研究重点及创新之处
    五、研究内容的现状
第一章 女性艺术的概念及女性意识
    1.1 女性绘画内涵的界定
        1.1.1 、女性主义理论与艺术
        1.1.2 、女性意识与女性绘画
    1.2 、女性绘画特征
        1.2.1 、对自我世界的关注
        1.2.2 、对微观世界的关注
        1.2.3 、思维方式的感性化膨胀
第二章 潘玉良与弗里达女性意识独特体现的深层原因
    2.1 、潘玉良、弗里达社会历史与文化背景分析
        2.1.1 、时代背景
        2.1.2 、不同寻常的人生经历
        2.1.3 、人格品性
    2.2 、潘玉良与弗里达·卡洛创作之间的比较
        2.2.1 、真诚而个性的艺术创作——弗里达
        2.2.2 、独特的审美心理——潘玉良
        2.2.3 、闪光的艺术精神
第三章 女性意识在两位艺术家作品中的表现
    3.1 、作品女性意识的体现
        3.1.1 、女性意识的觉醒
        3.1.2 、题材选取和形式上的自我表现
        3.1.3 、创作方法上的独特表现
        3.1.4 、自我身份的认同与实现
    3.2 、 在对女性形象的建构中体现出的女性意识
        3.2.1 、作品中女性形象分析与身份自塑
        3.2.2 、独立追寻自我——潘玉良的女性意识
        3.2.3 、坦率随性自我——弗里达的女性意识
第四章 潘玉良弗里达绘画成就及其女意识的社会影响
结语
参考文献
致谢
攻读学位期间发表的论文


【参考文献】：
期刊论文
[1]女性主义艺术中绘画和摄影的表现[J]. 张帅.  中国校外教育. 2011(14)
[2]浅谈中国女性艺术[J]. 陈颖.  美术界. 2011(04)
[3]《庶出子女》中梅英的女性形象及其心理上的二元对立[J]. 刘天玮,魏莉.  内蒙古农业大学学报(社会科学版). 2010(06)
[4]一代画魂潘玉良自我身份的认同与实现[J]. 张晓雯.  电影评介. 2009(09)
[5]苦难——潘玉良绘画的忧郁之源[J]. 周甜.  吉林省教育学院学报(学科版). 2009(02)
[6]西方的女性主义教育思潮[J]. 肖巍.  理论与现代化. 2006(06)
[7]绘画教学论争[J]. 唐应山.  艺术教育. 2005(05)
[8]女性主义研究的历史回顾和当代发展[J]. 倪志娟.  江西社会科学. 2005(06)
[9]论潘玉良的绘画艺术及其成就[J]. 张桂林.  贵州大学学报(艺术版). 2004(02)
[10]女性文学文本特征的基本范畴界说[J]. 刘雪峰.  东北师大学报. 2001(06)

硕士论文
[1]无声的呐喊—中国女性画家的自我意识研究[D]. 薛晔.山东大学 2011
[2]试论近现代中国女性服饰形象的重塑[D]. 龙玉珠.天津师范大学 2010
[3]自我意识的觉醒—绘画中女性形象的差异及产生的原因[D]. 王婷婷.上海师范大学 2007



本文编号：3150070