写意人物画水墨肌理表现研究

发布时间：2017-04-20 01:04

  本文关键词：写意人物画水墨肌理表现研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：现在所要说的水墨肌理这个题目,有史以来不停地伴随着中国画,只不过是辞汇展示的不同罢了。中国画中想要讲究的笔墨、线条等等都归于“笔触”、“笔痕”。不过这些笔触、笔痕如“屋漏痕”、“锥画沙”,笔墨中干湿、浓淡、润泽、枯涩都正好的显示出了一些肌理效果,正好是这样的笔触创造的肌理使得中国画的艺术魅力更加独特。五代时期,山水画家荆浩在其所著的《笔法记》中就提到了“笔有四垫:谓筋、肉、骨、气。笔绝而断谓之筋,起伏成实谓之肉,生死刚正谓之骨,迹画不败谓之气。”的理论。尽管中国的古代还没有“肌理”这个词语,但是中国画向来都是非常注重线和墨在材料上的表达。线条必须是“一波三折”,墨块必须是“墨分五色”。古代的艺术家们用自己的实践验证出点、线、面中所包含的肌理的特质。唐代著名的诗人、画家王维在其所著的理论《山水诀》论述了“画道”就是水墨肌理的表现。在此以前中国画都依附于“重彩”。至唐宋开始,“水墨画”已经成了中国画的代名词。中国画的画家们不光是致力于创造出水墨画的视觉审美效果——即仅仅在水和墨中创造出无穷的润与涩、黑与白、干与湿的肌理间对比的变化,同时也试图创建一个“微量”的审美空间艺术的精神境界。艺术家们这样的努力,不单是表现在自身的艺术实践中,同时也反映在各个朝代的绘画理论中。在这些理论中论述得最精妙的可能就要算天然的肌理与中国笔墨间的所相关联的理论了。清代的朱若极在《石涛画语录?山川章第八》中论述了“山川之质,山川之饰”便也是说明了山川树石的肌理。而中国画的笔墨却又是取自于有着天然肌理的山川河流。中国画家们通过刻画这些天然的肌理不但逐步归纳出了它们造型的规律,而且作了类比与概括。比如山水皴法的运用、十八描在人物画中的运用等。
【关键词】：写意 水墨 肌理 中国画 人物画
【学位授予单位】：沈阳师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J212
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 引言7-8
• 1 国内外研究现状7
• 2 研究特色7
• 3 研究内容7-8
• 第一章 写意与肌理的概述8-10
• 一、简述写意的概念8-9
• 二、简述肌理的概念9-10
• 第二章 肌理为什么在当代绘画中频繁出现10-12
• 一、观念的转变10
• 二、视觉心理学的影响10-12
• 第三章 传统绘画表现肌理的方式以及对写意人物画的影响12-16
• 一、传统人物画衣纹的表现对写意人物画的影响13-14
• 二、传统山水画皴法的表现对写意人物画的影响14-16
• 第四章 当代水墨形态下产生的肌理对写意人物画的影响16-20
• 一、水墨构成16-17
• 二、水墨试验17-18
• 三、水墨肌理18-19
• 四、水墨肌理与笔墨之间的关系19-20
• 第五章 个人肌理表现研究实践20-22
• 第六章 结语22-23
• 参考文献23-24
• 致谢24-25
• 个人简历25
• 在校期间的科研成果25

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本文编号：317539