“波臣派”的风格选择与明末肖像画复兴

发布时间：2021-05-14 13:16

　　曾鲸及其所开创的“波臣派”是中国画坛中广受关注的肖像画派,这一画派的出现为肖像画坛注入了新鲜的血液,推动了晚明肖像画的复兴,对于中国肖像画的发展亦有举足轻重的作用。本文以曾鲸的文人肖像画作为研究基础,结合其作品中对画面元素的表达以及曾鲸自身社会身份发生的转变,从而剖析晚明文人阶层的审美倾向并理清曾鲸肖像画风格形成的发展脉络。曾鲸及其“波臣派”肖像画之所以受到画坛的重视并被画史记载,必然有其缘由。艺术的发展虽有自身的独立性,但任何形式的绘画得以兴盛的原因还与社会的价值导向以及市场的整体需求度息息相关。因此,对于绘画艺术的研究应当依附于与其相关的各类环境之中。文章第一部分对曾鲸各个时期的技法演变与营造画面氛围的处理方式进行分析,明确了其肖像画风格形成的先决条件。这样的剖析方式能够更加全面地了解“波臣派”的形成原因与发展概况,进而推断其独特绘画风格的发展脉络,这一部分也是本文所探究的主要内容。第二部分则是通过查阅古籍中的相关信息,梳理曾鲸各个时期的社交圈。从其各个时期的作品背后窥探曾鲸不同人生阶段的社会身份。并将作品的画面分析与文献资料相结合,试图从曾鲸不同的创作出发点中明晰其画风后期得以提... 

【文章来源】：福州大学福建省 211工程院校

【文章页数】：63 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
第一章: 绪论
    1.1 论文研究的背景
    1.2 论文研究现状
    1.3 论文研究的目的
    1.4 论文研究的范围
    1.5 论文研究的思路和方法
    1.6 论文相关概念解释
第二章: 曾鲸文人肖像画的画面分析
    2.1 像主整体造型特点
    2.2 人物以外画面内容
        2.2.1 背景处理——留白
        2.2.2 背景处理——山水配景
        2.2.3 背景处理——室内陈设
    2.3 造型技法分析
第三章: 曾鲸与文人肖像画
    3.1 曾鲸的身份界定
        3.1.1 普通肖像画家身份
        3.1.2 文人肖像画家身份
        3.1.3 文人身份
    3.2 曾鲸作品与其他肖像画的区别
        3.2.1 像主身份的表达
        3.2.2 作画方式的不同
        3.2.3 功能属性的不同
    3.3 曾鲸文人肖像画的确立
第四章: 文人肖像画与明末肖像画复兴
    4.1. 晚明肖像画复兴的原因
        4.1.1 复兴的条件——晚明社会经济状况
        4.1.2 复兴的外部力量——传教士来华
        4.1.3 复兴的内部力量——明清文人文化盛行
    4.2 波臣派的影响力
        4.2.1 “波臣派”对于清朝宫廷肖像的影响
        4.2.2 “波臣派”对于肖像画坛的影响
结论
参考文献
附录一: 有年款的曾鲸肖像画作品
附录二: 文献记载的曾鲸肖像画作品
致谢
个人简历、在学期间的研究成果及发表的学术论文


【参考文献】：
期刊论文
[1]肖像画家曾鲸与“波臣派”[J]. 聂崇正.  荣宝斋. 2009(02)
[2]曾鲸《葛一龙像》创作年代考[J]. 方小壮.  中国书画. 2006(05)
[3]肖像画与相术[J]. 杨新.  故宫博物院院刊. 2005(06)
[4]试论曾鲸与嘉兴[J]. 黄涌泉.  上海博物馆集刊. 1990(00)
[5]《侯朝宗像》非曾鲸所画[J]. 郑国.  北方文物. 1986(04)
[6]利玛窦看到的明末社会经济[J]. 林金水.  中国社会经济史研究. 1984(04)
[7]曾鲸和“波臣派”[J]. 周积寅.  南京艺术学院学报(音乐与表演版). 1979(02)

硕士论文
[1]文人肖像[D]. 杨帆.山东大学 2014



本文编号：3185706