基于中国画“计白当黑”原理的朦胧美表现研究 ——以漓江烟雨题材山水画作品为例

发布时间：2021-05-14 17:41

　　中国画是中国传统绘画艺术的表现形式之一,它的发展历史悠久,其造型特点是以线条和墨色变化为手段,达到线条与墨色交相辉映,而中国画与西方绘画最大的不同在于中国画强调神似而非形似,讲究“以形写神”,注重意境的表达。基于中国特殊的文化背景和哲学基础,有其自身的规律性。中国画强调“意在笔先,画尽意在”、“状物抒情”通过对具象景物的表现来抒发内心的情感,在“笔精墨妙”中传递中国画的意境美。它需要笔墨技法抒发创作者的情感,而在中国画中,“计白当黑”是其中一个很重要的原理,本文基于对“计白当黑”概念与理论上的分析深入解读了在山水画中“计白当黑”的“黑与白”分别意味着什么,其理论基础与哲学观念是如何相关的,以及以漓江烟雨题材山水画作品为例探求在中国画“计白当黑”原理的朦胧美的表现。在美学中,朦胧美是一种意境的营造,老庄思想认为朦胧可以是清晰明了的,也可以是含蓄绰约的,就视觉上而言,朦胧是物象形态上的,就精神上而言,朦胧又是一种意境的表达,“犹抱琵琶半遮面”,对象形象模糊,概念不确定,可意会而难以言传的朦胧含蓄的美,让人产生遐想。其特征是用某种朦胧模糊而含蓄的形式来表现多义性的内容,使欣赏者在欣赏中通过猜... 

【文章来源】：广西师范大学广西壮族自治区

【文章页数】：37 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
引言
    (一)研究背景
    (二)研究目的
    (三)创新点及研究方法
一、中国画“计白当黑”原理的定义及运用
    (一)“计白当黑”原理的概念
    (二)“计白当黑”原理的哲学基础
    (三)“计白当黑”原理在历代中国山水画中的运用
二、漓江烟雨朦胧美的诠释及与“计白当黑”原理的关系
    (一)漓江烟雨形态的朦胧美
    (二)中国画“计白当黑”原理与描绘漓江烟雨作品朦胧美的关系
三、漓江烟雨题材作品中“计白当黑”原理运用及朦胧美的表现
    (一)“计白当黑”原理在漓江烟雨为题材山水画作品中的运用
    (二)氤氲缥缈的漓江烟雨朦胧美的笔墨表达
    (三)浑厚苍润的漓江烟雨朦胧美的笔墨表达
    (四)含蓄内敛的漓江烟雨朦胧美的笔墨表达
四、“计白当黑”原理在笔者《南溪雨霁》创作中的运用
    (一)自然的感悟
    (二)意境的营造
    (三)章法的布局
    (四)笔墨的运用
结语
注释
参考文献
攻读硕士学位期间发表的论文
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]中国画课徒教学法探要——以笔法为例[J]. 张东.  艺术百家. 2017(01)
[2]广西现当代美术的发展[J]. 谢麟.  南方文坛. 2009(05)
[3]浅谈山水画意境美之表现[J]. 何雪波,胡国玉.  科教文汇(上旬刊). 2007(11)
[4]中国画的意境美[J]. 叶继红.  教育文汇. 2006(10)
[5]缘物寄情 寓意于境——我的山水画意境观[J]. 邱国鹏.  三明高等专科学校学报. 2001(01)
[6]山水画三远法别解[J]. 洪惠镇.  美术研究. 1998(04)
[7]空白的辉煌——试论中国画的布白[J]. 周怡.  齐鲁艺苑. 1991(04)
[8]论桂林山水与桂林山水画[J]. 叶侣梅.  社会科学家. 1989(01)
[9]我与国画[J]. 关山月.  文艺研究. 1984(01)

硕士论文
[1]计白当黑[D]. 雷舸.云南师范大学 2013



本文编号：3186059