中国传统山水画中“水”的审美研究

发布时间：2021-06-01 07:47

　　本文把传统山水画中“水”作为一个重要的研究对象,立足于审美的立场,把“水”在山水画中的精神内涵凸显出来,揭示“水”在传统山水画中不可忽视的地位与意义。文章分为三个部分,分别从不同的角度和侧面,把握“水”在传统山水画中的艺术风格和美学内涵。第一章,从观念的层面上,在传统文化的背景下,考察“水”在山水画中蕴含的原型意义,这是画“水”的观念渊源。这一部分主要从三个方面纵向深入:即从哲学背景上,考察“观水悟道”的思想对山水画中的“水”的重要影响,这是“水”之所以在山水画中长久不衰的根本原因;从“乐水情怀”的观念中,可以看出文人对水的移情观照,实际上是在水的原型形象中找到君子理想人格的象征,这是山水画之所以画“水”内在的精神寄托;从风水学的影响来说,水在山水画中又具有很多的功能,它被当做“气”的本源,因此,“水”在画家的思想中,可以行风止气,这是山水画画“水”的外在缘由。第二章,从审美表现的层面上,考察其风格表现,形态表现和视觉表现进行分析,从而得知,山水画中关于“水”的表现方法和思维方式,离不开中国文化和民族审美观念的影响。任何一种表现方式和视觉模式都反映了那个时代的文化情境,反映了中国人独特... 

【文章来源】：河南大学河南省

【文章页数】：68 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

藏风聚气地形图

受此观念的影响，山水画中最为常见的就是曲水围绕山，水位居下面，中间为山峰，而山腰一般有云雾缭绕，这种安排有利于画面上“气”的运行，给人感觉生动自然。如图1一2，李唐的《万壑松风图》中，通过水流的安排，水口的作用，使得整幅作品气运通畅，动静相生。画面中的“水势”分左右两支，从主峰的两侧流出，如飞泉从山间流到画面的左下方，汇为水口。〔户间主峰矗立，旁边有很多小的山峰围绕，东边青龙，砂高，右边白虎，竞相倚在主峰旁边。山林茂密，而从青龙旁边的山间，曲水萦绕，左下角为水口，水流涂涂。云气只腾向上，把右上与左下方的挂泉飞流呼为一气

这样的水是无法泛舟的，也就是后来张彦远所总结的“水不容泛”。早期的画水的形象，往往是先勾勒轮廓，后画水的波纹，这与后来初期山水画画水的方法相同。图2一l五代赵斡《江行初雾图》局部图2一2南宋马远《长江万顷图》从《洛神赋图》有关水的描绘中，可以看到水流的湍急之势，微风鼓浪的澎湃之意，水波的回旋转滞之情，那激波扬涛之态，这些不同的情态都被曲线的婉转多变描绘出来。最早的一幅独立的山水画《游春图》中可以看出这种因素的影响，此幅作品中“水”的表现，有大片波状水纹系线条勾勒，以细小的圆弧状的线条表现，又被称作是网巾水法，水占据了画面的大部分，并且水纹近阔远细，还遗留有传为顾凯之《洛神赋图卷》中见到的“水不容泛”的表达方式。在画面气氛的营造上，也受到《洛神赋图》“水势”描绘的影响，注重线条的舒展，回旋，l6

【参考文献】：
期刊论文
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[6]论融会山水画与人格美的山水精神[J]. 薛扬.  艺术百家. 2006(04)
[7]禅宗“顿悟”说与中国古代美学嬗变[J]. 杜道明.  文艺研究. 2005(09)
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硕士论文
[1]风水理论与山水画[D]. 杨友娟.湖南师范大学 2005



本文编号：3209976