朱鹤年在京绘画交游活动研究——兼及乾嘉时期北京的画坛生态

发布时间：2021-06-06 17:40

　　江苏泰州画家朱鹤年在寓居京师游历期间,与翁方纲、法式善、阮元等重要绘画"赞助人"相交,为其作画,并因此受到推重与延举。由于积极广泛的交游活动和出色的画艺,朱鹤年逐渐在京师崭露头角,成为士人雅集活动的重要参与者,不仅画迹流布众多,声誉日隆,也成为士人官僚愿意主动结交的对象。此外,由于朱鹤年的影响力,其笔下清新细腻的吴派画风再次受到京师士人群体的关注与赞扬,对于清中晚期吴派画风的复兴起了重要的推动作用。 

【文章来源】：美术学报. 2020,(05)北大核心

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【部分图文】：

[清]朱鹤年《留琴室图》局部纸本设色1800年天津博物馆藏

图4[清]朱鹤年《留琴室图》局部纸本设色1800年天津博物馆藏在受人所托作画之外，朱鹤年也曾为自己作图纪事，并广邀题跋。其有古琴一张，一日家中忽遭盗贼，起视之，屋内惟余此琴，于是作《留琴室图》（1800）以纪之：

梅韵秋《从张崟画风谈十九世纪前期吴派传统的复兴》与赵力《嘉道年间山水画中的仿吴风格：兼论晚清江南地区的绘画创作与画风的嬗变》两篇学位论文都指出，在明末清初陷入低潮期的吴派绘画风格，至嘉道年间，在扬州、镇江、苏州、杭州等地区又得以复兴。这既是由于在正统派画风式微的过程中江南各地画家们的主动求索，也是赞助人群体的共同选择。梅韵秋认为，这一现象与江南当地士绅赞助人的审美取向有关，赵力则从吴派风格在嘉道年间的画风新变、复兴的地域背景（包括画家境遇与风格选择、地方的收藏与支持系统）以及与主流之间的交流等方面进行了更全面的分析[13]。图2[清]朱鹤年《庐山瀑布图》（《愿游第二图》）1824年天津博物馆藏

【参考文献】：
期刊论文
[1]何道生年表[J]. 许隽超.  古籍研究. 2017(02)
[2]阮元轶文考释两篇[J]. 王章涛.  扬州文化研究论丛. 2012(01)
[3]精湛古朴的朱鹤年山水图册[J]. 单国强,潘深亮.  收藏家. 2004(11)

博士论文
[1]翁方纲金石书画题跋研究[D]. 付元琼.南京大学 2012



本文编号：3214845