吴冠中抽象绘画的中国精神

发布时间：2021-06-14 01:53

　　自二十世纪以来,西方现代美术中出现的各种流派、思潮对当代中国绘画有了很大的影响和撞击,面对如此纷杂、可选性更广的情况下,立足于中国土地上的艺术家们应以何种形式来表达对艺术的见解已越来越多的引发人们的思考。吴冠中,立足本土,融贯中西,终其一生地追求着“油画中国化”、“中国画现代化”。他以特有的绘画形式来诠释了艺术的创新在中国的绘画领域中是永不衰老的旋律。其中吴冠中绘画作品中的抽象形式,以及他所诠释的“抽象”同西方的抽象派是有本质的区别的。本文尝试从中国艺术精神在吴冠中抽象绘画中的体现来研究吴冠中的抽象绘画同西方抽象绘画的不同,并试图从我国传统的艺术精神、审美趣味出发来阐述吴冠中的自然抽象绘画对我传统绘画进行革新所带来的新传统、新气象。 

【文章来源】：南昌大学江西省 211工程院校

【文章页数】：66 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

愉巴黎》吴冠中1989年

2《溪山

是“深远法”的构图方式。吴冠中在创作《都市之夜》是时非常重视整体面积的分割，着力于浓墨粗笔的横与直的交错，给观众营造出楼层参差错落，似楼非楼都是楼的错觉。他这幅抽象绘画也同样是运用了重构的手法，把自己的主观意识融合到客观物象上，把作者对于都市夜晚中的繁华之感，及那跳跃着的灯红酒绿一览无余的展现在画面中，令人目眩。

【参考文献】：
期刊论文
[1]《中国艺术表现里的虚和实》[J]. 魏华中.  语文教学通讯. 2002(14)
[2]风筝不断线——创作笔记[J]. 吴冠中.  文艺研究. 1983(03)
[3]谈学山水画[J]. 李可染.  美术研究. 1979(01)

硕士论文
[1]论巴尔蒂斯风景绘画的中国艺术精神[D]. 董颖.河南大学 2010
[2]吴冠中绘画美学思想研究[D]. 王长青.山东大学 2008



本文编号：3228810