宋元“董巨”山水画风格接受研究

发布时间：2021-06-14 23:12

　　自唐末五代的中国山水画成熟直至明清,总体趋势是一个南方山水风格超过北方山水画风格而渐居主流的过程。作为南方山水画派的开创者和南方风格的代表,“董巨”山水画风格在山水画史中地位的变化,是这个趋势发展的显形表现。宋元是“董巨”山水画风格地位发生巨大变化的重要历史时段。在这期间,“董巨”由五代宋初的默默无闻,到元末成为山水画坛的最大宗师。“董巨”地位的变化决定于宋元士人的期待视野,而其期待视野又决定于特定历史时期政治、文化、地理环境和个体生活经验、知识结构等因素。因此,研究“董巨”山水画风格在宋元时期的接受情况,可以窥见当时士人的心理状态和中国社会文化变化的脉络。接受美学认为,只有在阐释者对其的选择和评价继承的时候,文艺作品的意义才能体现出来。“董巨”在北宋初期默默无闻,其意义无从得以彰显。北宋中后期出现了“董巨”接受史的一个关键节点,即沈括及米芾两人对“董巨”山水画风格的阐释和推崇,“董巨”山水画风格的意义才开始散端发绪。但在此时,还存在着诸多对“董巨”山水画风格的误读和漠视。南宋山水几乎全为“水墨苍劲”的院体覆盖,但文人论画的传统依然得到继承,院体山水也追求诗意化和空寂意境的营造,可以说... 

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【图文】：

唐李昭道《明皇幸蜀图》Fig.2.1EmperorMinghuang’sTriptoShuPaintingbyLiZhaodaoinTangDynasty

9图 2.2 五代 荆浩《匡庐图》Fig.2.2 Lushan Mountain by Jinghao了一位将山水推向画坛首席地位的大家—实践，完善了山水的技法体系，将笔墨结出自然山水阴阳向背的客观物象规律。此卷，是五代宋初北方画派的发展成熟的基风格的界定艺术风格进行界定，是本文进行下去的基展开是以“接受美学”理论为基点。接受理出来，而是在无数“读者”的认知和接受的

五代董源《潇湘图》Fig.2.3LandscapeinHuNanProvince

【参考文献】：
期刊论文
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[3]揭开《溪岸图》真伪的迷雾(下)[J]. 高鸿.  收藏界. 2005(10)
[4]让董元《夏木垂阴图》说话——兼为张大千说点什么[J]. 沐喜之郎.  收藏界. 2005(09)
[5]揭开《溪岸图》真伪的迷雾(上)[J]. 高鸿.  收藏界. 2005(09)
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[10]北宋山水画南北分野与郭熙的审美取向——郭熙艺术地位再探[J]. 樊波.  中国书画. 2004(01)



本文编号：3230408