陆俨少《杜甫诗意册》研究
发布时间：2021-07-12 01:49
陆俨少是二十世纪一位杰出的画家,他的一生创作很多作品,《杜甫诗意册》是他众多作品中较为重要的一件作品,《杜甫诗意册》的创作时间跨度大长,作品数量多,体现了他绘画技巧的全面与多变。本文主要分为四个部分,第一部分介绍陆俨少画《杜甫诗意册》的缘起,分析陆俨少创作《杜甫诗意册》的原因,第二部分介绍《杜甫诗意册》的创作过程,以及不同版本的成因。第三部分为《杜甫诗意册》创作的曲折过程,因此在出版时出现了不同的版本,本文以香港翰墨轩出版,东方出版社出版的两个版本为切入点,将两个版本的《杜甫诗意册》进行对比分析,通过不同版本中不同作品,分析其笔墨形成过程,通过纵向与横向的比较,结合陆俨少的画学思想,通过从用笔,用墨,用色,布局等多方面剖析这部作品,分析陆俨少从二十世纪六十年代到九十年代风格演变。第四部分主要分析《杜甫诗意册》对国画创作的影响。《杜甫诗意册》无疑是陆俨少耗费心力的一部作品,从这部作品不仅可以看到他从壮年到老年的绘画风格演变,对于研究他个人风格演变以及最终形成有重要意义,在中国画史上有重要意义,对当下中国画创作也产生深远的影响
【文章来源】：山东艺术学院山东省
【文章页数】：27 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
王时敏杜甫诗意册纸本1745年23.5x14.5cm图
山东艺术学院硕士学位论文11图3-3王时敏杜甫诗意册纸本1745年23.5x14.5cm图3-4陆俨少杜甫诗意册纸本1962年27.5x43.5cm陆俨少认为学画要有取舍，在学习的过程中要学人家的长处，避免别人的不足。他认为石涛的小画精巧，用笔灵活，而大画难免笔病太多。在学画的时候要学回正确的看待。石涛的杜甫诗意图（图3-5），用笔苍润，浓淡结合，一个执仗的人沿着蜿蜒的小路延河走向画面深处，画面上方大块的留白，可以视为水，也可以视为云，整个作品用笔精简，意境深远。陆俨少的《杜甫诗意册》中，不乏用笔精简的作品，如图3-6几棵松树占据画面大部分空间，与后面的山隔江相对，在山石的用笔上似折带皴又似披麻皴，山顶施以横点，寥寥几笔就将山石的结构交代清楚，有与前面的山石拉开了距离，用笔干湿结合，很好的将岸边石头的特点表现出来。从画面来看，石涛的画面更放松一些，笔墨更灵活，陆俨少在这一阶段的作品用笔略显拘谨，但用笔灵活，可以窥见宋画的用笔。图3-5石涛杜甫诗意图纸本1683年27.3x14.7cm图3-6陆俨少杜甫诗意册纸本1962年27.5x43.5cm
山东艺术学院硕士学位论文11图3-3王时敏杜甫诗意册纸本1745年23.5x14.5cm图3-4陆俨少杜甫诗意册纸本1962年27.5x43.5cm陆俨少认为学画要有取舍，在学习的过程中要学人家的长处，避免别人的不足。他认为石涛的小画精巧，用笔灵活，而大画难免笔病太多。在学画的时候要学回正确的看待。石涛的杜甫诗意图（图3-5），用笔苍润，浓淡结合，一个执仗的人沿着蜿蜒的小路延河走向画面深处，画面上方大块的留白，可以视为水，也可以视为云，整个作品用笔精简，意境深远。陆俨少的《杜甫诗意册》中，不乏用笔精简的作品，如图3-6几棵松树占据画面大部分空间，与后面的山隔江相对，在山石的用笔上似折带皴又似披麻皴，山顶施以横点，寥寥几笔就将山石的结构交代清楚，有与前面的山石拉开了距离，用笔干湿结合，很好的将岸边石头的特点表现出来。从画面来看，石涛的画面更放松一些，笔墨更灵活，陆俨少在这一阶段的作品用笔略显拘谨，但用笔灵活，可以窥见宋画的用笔。图3-5石涛杜甫诗意图纸本1683年27.3x14.7cm图3-6陆俨少杜甫诗意册纸本1962年27.5x43.5cm
【参考文献】：
期刊论文
[1]返虚入浑 亦真亦幻——陆俨少山水画分期风格探究[J]. 舒士俊. 荣宝斋. 2009(05)
[2]画家应怎样师造化?——以陆俨少的经验为例[J]. 郎绍君. 美术观察. 2009(01)
[3]陆俨少的绘画[J]. 郎绍君. 新美术. 2008(04)
[4]倪瓒《画谱》评介[J]. 章叔标,丘挺. 新美术. 2000(04)
[5]陆俨少艺术论[J]. 陈振濂. 新美术. 1989(03)
[6]中国山水画章法的管见[J]. 陆俨少. 美术. 1983(06)
[7]山水画中的云水画法[J]. 陆俨少. 新美术. 1982(03)
[8]山水画六论初讨[J]. 陆俨少. 美术. 1981(05)
[9]陆俨少的艺术境界[J]. 万青力. 美术研究. 1981(01)
硕士论文
[1]陆俨少的杜甫情结[D]. 王潇蒙.西北民族大学 2018
[2]陆俨少山水画的取势探微[D]. 张少如.西安美术学院 2015
[3]陆俨少山水画写生研究[D]. 李林郁.中国艺术研究院 2013
[4]画谱—山水画的方法论[D]. 王亚楠.中国美术学院 2011
[5]陆俨少课徒、写生稿的启示[D]. 刘正杰.中国美术学院 2011
[6]“南陆北李”山水画教学思想及影响之比较研究[D]. 张习印.山东师范大学 2011
本文编号：3278945
【文章来源】：山东艺术学院山东省
【文章页数】：27 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
王时敏杜甫诗意册纸本1745年23.5x14.5cm图
山东艺术学院硕士学位论文11图3-3王时敏杜甫诗意册纸本1745年23.5x14.5cm图3-4陆俨少杜甫诗意册纸本1962年27.5x43.5cm陆俨少认为学画要有取舍，在学习的过程中要学人家的长处，避免别人的不足。他认为石涛的小画精巧，用笔灵活，而大画难免笔病太多。在学画的时候要学回正确的看待。石涛的杜甫诗意图（图3-5），用笔苍润，浓淡结合，一个执仗的人沿着蜿蜒的小路延河走向画面深处，画面上方大块的留白，可以视为水，也可以视为云，整个作品用笔精简，意境深远。陆俨少的《杜甫诗意册》中，不乏用笔精简的作品，如图3-6几棵松树占据画面大部分空间，与后面的山隔江相对，在山石的用笔上似折带皴又似披麻皴，山顶施以横点，寥寥几笔就将山石的结构交代清楚，有与前面的山石拉开了距离，用笔干湿结合，很好的将岸边石头的特点表现出来。从画面来看，石涛的画面更放松一些，笔墨更灵活，陆俨少在这一阶段的作品用笔略显拘谨，但用笔灵活，可以窥见宋画的用笔。图3-5石涛杜甫诗意图纸本1683年27.3x14.7cm图3-6陆俨少杜甫诗意册纸本1962年27.5x43.5cm
山东艺术学院硕士学位论文11图3-3王时敏杜甫诗意册纸本1745年23.5x14.5cm图3-4陆俨少杜甫诗意册纸本1962年27.5x43.5cm陆俨少认为学画要有取舍，在学习的过程中要学人家的长处，避免别人的不足。他认为石涛的小画精巧，用笔灵活，而大画难免笔病太多。在学画的时候要学回正确的看待。石涛的杜甫诗意图（图3-5），用笔苍润，浓淡结合，一个执仗的人沿着蜿蜒的小路延河走向画面深处，画面上方大块的留白，可以视为水，也可以视为云，整个作品用笔精简，意境深远。陆俨少的《杜甫诗意册》中，不乏用笔精简的作品，如图3-6几棵松树占据画面大部分空间，与后面的山隔江相对，在山石的用笔上似折带皴又似披麻皴，山顶施以横点，寥寥几笔就将山石的结构交代清楚，有与前面的山石拉开了距离，用笔干湿结合，很好的将岸边石头的特点表现出来。从画面来看，石涛的画面更放松一些，笔墨更灵活，陆俨少在这一阶段的作品用笔略显拘谨，但用笔灵活，可以窥见宋画的用笔。图3-5石涛杜甫诗意图纸本1683年27.3x14.7cm图3-6陆俨少杜甫诗意册纸本1962年27.5x43.5cm
【参考文献】：
期刊论文
[1]返虚入浑 亦真亦幻——陆俨少山水画分期风格探究[J]. 舒士俊. 荣宝斋. 2009(05)
[2]画家应怎样师造化?——以陆俨少的经验为例[J]. 郎绍君. 美术观察. 2009(01)
[3]陆俨少的绘画[J]. 郎绍君. 新美术. 2008(04)
[4]倪瓒《画谱》评介[J]. 章叔标,丘挺. 新美术. 2000(04)
[5]陆俨少艺术论[J]. 陈振濂. 新美术. 1989(03)
[6]中国山水画章法的管见[J]. 陆俨少. 美术. 1983(06)
[7]山水画中的云水画法[J]. 陆俨少. 新美术. 1982(03)
[8]山水画六论初讨[J]. 陆俨少. 美术. 1981(05)
[9]陆俨少的艺术境界[J]. 万青力. 美术研究. 1981(01)
硕士论文
[1]陆俨少的杜甫情结[D]. 王潇蒙.西北民族大学 2018
[2]陆俨少山水画的取势探微[D]. 张少如.西安美术学院 2015
[3]陆俨少山水画写生研究[D]. 李林郁.中国艺术研究院 2013
[4]画谱—山水画的方法论[D]. 王亚楠.中国美术学院 2011
[5]陆俨少课徒、写生稿的启示[D]. 刘正杰.中国美术学院 2011
[6]“南陆北李”山水画教学思想及影响之比较研究[D]. 张习印.山东师范大学 2011
本文编号：3278945
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