谈传统绘画技法对综合材料绘画形式的影响

发布时间：2021-07-30 06:54

　　当前,综合材料绘画的创作数量越来越多,相关技法也逐渐丰富、成熟,综合材料绘画形式呈多元化发展,吸引了众多艺术创作者进行综合材料绘画的创作,几乎成为当代绘画的主体。本文通过对传统绘画技法的研究,梳理出传统绘画技法对综合材料绘画形式的影响。论文首先介绍本研究的目的、意义、内容及方法。然后界定出本文中传统绘画的范围,梳理综合材料绘画的概念、发展历史和综合材料绘画与传统绘画之间的联系。文章的重点是通过研究中国画、油画、版画和其他传统画种在构图、色彩运用、表现手法以及工具材料等方面的运用技法上对综合材料绘画创作的影响,并分析了很多具有代表性的综合材料绘画作品实例。最后还阐述了综合材料绘画的现状和发展展望,提出关于综合材料绘画传统与创新辩证关系的观点。在文章的结语部分,全面总结了论文的主要观点和研究成果的优点与不足以及对后续持续性研究的展望。本文希望通过对各类传统绘画的分析,为综合材料绘画的创作开拓思路方法、提供经验交流,促进综合材料绘画技法与创作的发展。 

【文章来源】：西北民族大学甘肃省

【文章页数】：46 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

梁若涵《敦煌》140cm*190cm综合材料绘画

淡彩画的色彩清爽、明快、淡雅、柔致，以透明色为主，有一种空灵感。淡彩画的颜色主要为墨色，色彩只是作为辅助，用水将颜色稀释，逐次渲染、罩色，能描绘出柔和、含蓄的意境。水墨画根据在墨中加入水的多少形成颜色的变化，产生色彩感，只有黑白灰三种颜色，张彦远在《历代名画记》中将墨色概括为焦、浓、重、淡、清五个不同的层次，而实际作画的过程中墨色可分出的层次远不止五种。另外，中国画的用色技法上，还有“三矾九染”、“以色破墨”、“以墨破色”、[7]张爱玲.现代工笔重彩画语言研究[D].中国艺术研究院,2012.图2邹明《彭城的传说》220cm*50cm*4综合材料绘画

谈传统绘画技法对综合材料绘画形式的影响-14-积墨法、泼彩法、罩染法等许多特殊奇妙的用色技法，所有以上这些中国画的用色观念和用色技法，也同样被直接或间接的、有意或无意的引进到综合材料绘画的创作思路中，丰富综合材料的用色形式。例如，冯劲草的作品《服饰NO.122》（图3）是他油画综合材料作品系列之一，该作品从汉唐以来壁画中寻求色彩的灵感，遵循了中国传统绘画“五色”观，画面中只出现了靑、赤、白、黑、黄五种颜色。根据“随类赋彩”的赋色原则，一类施一种颜色，颜色处理上以平涂为主，使整个画面极具装饰性的效果，画面整体色彩鲜艳、明快、和谐，饱和度高，颜色的对比使观赏者有强烈的视觉感受，显示出拙朴厚重的气质，凸显出中国美学的特点。结合重彩画的施色原理和技巧，在作画中层层覆盖制作，施色厚重，通过创作中对颜色的覆盖和侵染，使原本单纯的画面有了时间的蚀痕，呈现出一种历史感，体现出作者对文化和历史的思考，使作品呈现出一种独特的风格和生命力。此外，该作品还借鉴了中国画工笔重彩的施色方式和风格，却不是简单的照抄和仿制，运用了油画等材料在布面上绘制而成，使中国式的审美意趣与油画材料结合，打破了传统中国画与油画的交界线，在绘画方式上创新了新形式的表达，是一幅多画种互渗融通的综合材料绘画作品。第十二届全国美术作品综合材料绘画作品展中周晓路的作品《芳华若梦》（图4）运用传统中国画淡彩画的用色技法，通过水对颜色的稀释，对五个叠加的人物运用不同的透明色逐次渲染、罩染，分出层次，这种色彩技法使画面中的人物都显得秀雅清朗，呈现出柔美、淡雅、有意境的画面。作品运用了淡彩画的用色方式，与中国传统的淡彩画风格上却不同，他打破了传统的淡彩画颜色主要还是墨色，颜色只

【参考文献】：
期刊论文
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[6]版画教学中艺术设计专业学生能力提高的模式探讨[J]. 牛晋萍.  中国校外教育. 2009(12)

博士论文
[1]现代工笔重彩画语言研究[D]. 张爱玲.中国艺术研究院 2012

硕士论文
[1]中国水墨画效果在三维动画设计中的应用研究[D]. 孙铭.西安美术学院 2010



本文编号：3310933