论素描教学对中国人物画的影响

发布时间：2021-08-10 02:05

　　国画人物是我国本源艺术的一朵奇葩,有着独特的艺术规律和审美风格,在唐宋时期一度创造了中国绘画史上的辉煌,至今在世界上仍有着广泛深远的影响力。但明清时由于主导观念的变化中国人物画逐渐落入了程式化的窠臼中难以自拔,适逢整个社会范围内文化的交融与革新,很多有识之士为当代国画尤其是人物画的发展做出了非常突出的贡献,如本文中举出的徐悲鸿、蒋兆和、方增先、吴冠中、林风眠、周思聪等等国画人物大师,都在以不同的角度探索着国画人物的发展,在诸多影响因素中西洋造型艺术中的基础素描对国画人物的影响最为巨大,素描教学作为当今中国人物画专业的训练基础,其绘画语言、观察方法等很多方面对中国人物画都有着很大影响。本文通过对国内外比较有影响力的作品进行分析研究,在广泛阅读相关材料理论基础上,从作品的艺术语言及整个发展现状等方面论述了素描教学对中国人物画的影响。尽管素描教学对国画人物的创作影响巨大,但今天看来素描在国画艺术中的应用并不是十分完美,其中由于中西方文化背景的不同及两种艺术形式本体的区别,国画人物在对素描的借鉴中还存在很多问题。随着对素描的了解不断加深,中西文化进一步交融,还会进一步发现两者更多的共通之处和契... 

【文章来源】：河南大学河南省

【文章页数】：38 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

梁楷《泼墨仙人图》

的基础上进一步采用西方素描的造型方法，的准确表达，又不失中国画中的笔墨韵味， Q 像》（图 2-2）中的笔墨及结构的巧妙结淋漓尽致，非常感人。除此之外当代很多在业画家，在之后的创作道路上很明显的在笔画面本身的表达等诸多方面显示了过人的长占国画中主导地位的写意人物，而且在工笔这里有两

中引用光线的变化也未尝不可，当代已经有很多作品刻意突出这一点，比如近代画家的国画人物作品,成就比较突出的是田黎明的作品（图2-3），田黎明的作品集中探索了光斑在水墨人物画中的表现。光斑与水墨的结合已成为他绘画的语言特征。他的光影人物之所以能够取得前所未有的成功，不是偶然的因素，而是在长期的教学实践中对中国画以及西洋素描和其他画种有了深入的了解，在几种不同门类的艺术语言中练就了极强的驾驭能力。（三）现当代人物画构图我国自古以来，在对中国画构图形式上有着深刻及微妙的研究和思考。构图，乃是指画面的布局，是画面形式的构成，构图规律是形式的组织规律，所以说，构图形式是绘画创作中的重要环节。东晋顾恺之对构图也就是“置陈布势”十分重视。“置陈”与“布势”应该分两个方面来理解。“置陈”是指形象的位置，而“布势”是形象与形象之间的连带关系，是服从于主观意趣的，同时也是符合画者内心审美趋向的[9]


本文编号：3333234