论现代艺术对陶瓷壁画创作的影响

发布时间：2021-08-11 06:22

　　陶瓷壁画作为人类文化形态之一,既超越时空的维度,又超越了纯物质材料意义上的唯物主义单一认知。面对当下视觉图像多元的语境,壁画自身的嬗变也显示着传统形式的多元化转向。陶瓷壁画从传统艺术语言朝向现代的转向就观念与形式而言与现代艺术的发生和发展密不可分。将陶瓷壁画与现代艺术创作实践中的现代性因素相类比呈现出它们同源同质的性质;现代艺术多元的艺术风格与创作观念对陶瓷壁画的创作在观念形式和技术形式上的发展亦提供了相当丰富的补充和重要启示,陶瓷壁画内在的语言体系因之得以更加完善。本文是一种文献整理性文本,试图将现代陶瓷壁画艺术在观念与形式语言上受到现代艺术影响的非系统状态整理出一条相应的基础脉络,循着这条脉络,陶艺理论与实践或许都可在其中找到某种参照性坐标,并借此描述出一种在陶瓷壁画理论与实践视阈内各取所需的开放体系。本文在对陶瓷壁画的观念与形式上的现代性转变进行分析性梳理和研究之外,进而结合现代城市发展等相关社会学文化学现象作出了一定的探索性理论思考,力图同时为中国的城市发展建设提供一份参考性方案。 

【文章来源】：景德镇陶瓷大学江西省

【文章页数】：44 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

十二族之Benjamin

①（如图 3、4）与夏加尔、毕加索、马蒂斯等现代艺术家不同的是，米罗在创作了一些独立的陶艺作品之外向现代大型陶瓷壁画创作迈进了一步，并且将个人的艺术意志与壁画创作融为了一体。他曾说“我在墙上追求一些对比，与黑色、猛烈和有动感的线描与平涂或土城方块的宁静的色彩形式形成对比。”②，在实践个人艺术意志的同时，米罗不忘考虑整体环境下的壁画呈现，这种成熟的主体性关照使他获得了古根海姆（Guggenheim）基金会奖（如图 5、6）。图 3图 4 Chagall's Four Seasons

冈本太郎《月之壁》

【参考文献】：
期刊论文
[1]现代主义[J]. 查尔斯·哈里森,戚晨曦.  新美术. 2007(01)



本文编号：3335633