董其昌《夏木垂阴》图解析及创作思考

发布时间：2021-10-08 14:47

　　研究传统是学习中国绘画过程中的重要环节,也是继承和发展中国绘画的必要条件。审视中国绘画史,“托古改制”,“借古开今”似乎是一条亘古不变的规律,已成为中国文化历久不衰的智慧体现。本文以董其昌《夏木垂阴》图为例,分析其“复古”思想,及其在作品中的具体表现,从而揭示出董其昌对于传统的独特性继承和发展;以创造性的“仿”追求笔墨形式的变革,“集其大成,自出机轴”开创至宋元以来新的审美范式。反思当今山水画及个人创作,审视经典,体认传统,从中寻求符合时代艺术发展的契机,以期说明创新必须立足于传统,批判地继承传统。 

【文章来源】：贵州民族大学贵州省

【文章页数】：32 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图11607年夏木垂阴北京故宫博物院藏

4生动且具有韵味。此图未题年款。邱士华在《象外之致——董其昌的绘画》中，推测此图为 1620 年中晚期所作①。张以国在《以古为新：晚明的艺术与影响》释言中说“约 1635 年作”，未提及依据②。我查阅了《董其昌书画录》、《董其昌年谱》、《董其昌系年》均未找到此幅踪迹。我认为《夏木垂阴》图应该是董其昌 1631 年以后集大成后的风格面貌，乃①邱士华. 象外之致——董其昌的绘画[A].李玉珉，何炎泉，邱士华编.妙合神离——董其昌书画特展[Z].台北：国立故宫博物院，2015：321.②张以国.以古为新：晚明的艺术与影响[M].北京：中国社会科学出版社，2009：17.图 2 夏木垂阴台北故宫博物院藏图 3 1631 年 溪山清樾图天津博物馆藏

1631年溪山清樾图

【参考文献】：
期刊论文
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[4]浅析当代中国山水画发展现状[J]. 王雪峰.  美术界. 2011(07)
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硕士论文
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[2]从“积劫成佛”到“一超直入”[D]. 孔燕.中央美术学院 2009
[3]依古创新——董其昌的艺术及其影响[D]. 张宏伟.西北师范大学 2009
[4]董其昌以书入画现象研究[D]. 何毅.河北大学 2006



本文编号：3424377