装饰性语言在当代写意花鸟画中的运用

发布时间：2021-10-10 07:44

　　写意花鸟画是中国绘画的重要组成内容。因为书画同源、诗书画印相结合、以及写意画笔墨上固有的程式法则与审美内涵,前期又受到彩陶、岩画、青铜器的影响,所以,从一开始就具有强烈的装饰性。随着时代的推移,当代人审美观发生了很大转变,传统写意花鸟画的笔墨表现难以满足当代人的审美需求。因此,当代艺术家们在研究传统的基础上,抓住时代的脉搏,以传承、包容、批判和再创作的态度,创新和开拓着当代写意花鸟画全新的表现形式,特别在造型、色彩、构图和形式法则上都呈现出独特的装饰效果。在当今文化交流的信息时代,意蕴和装饰形式俱全的写意花鸟画作品层出不穷,诸如郭怡孮、何水法、陈家泠、梅忠智、张桂铭、方土、徐咏松、谢青等都创作出一批花鸟画画佳作。他们的作品较之传统,有了很大的不同和突破,特别是装饰性的造型、色彩、构图以及形式美感都给人留下了深刻的印象。他们将笔墨融入当代写意花鸟画造型、色彩和构图之中,具有明显的民族特色和当代气息。本文通过以下三部分就当代写意花鸟画装饰性语言的运用进行阐述:第一章分析了写意花鸟画的装饰性语言。界定了装饰和装饰性的涵义,装饰性与装饰画的异同,以及写意花鸟画装饰性语言在线条、色彩和笔墨上的装... 

【文章来源】：重庆大学重庆市 211工程院校 985工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：48 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

人面鱼纹盆

3 当代中国写意花鸟画呈现装饰性趋势的原因3.1 继承传统3.1.1 花鸟画装饰性语言的发展历程中国自古就有着悠久的装饰艺术传统与历史。从石器时代的彩陶、商周的青铜器，秦汉唐的壁画到明清时期的文人画，都表现出显著的装饰性特色。中国艺术的装饰性不是简单地再现生活，而是通过客观生活和物象表达主体的实用目的或是某种审美意愿，是主客观结合的再创造。

图 3.3 人物龙凤图Fig3.3Figure of people and dragon图 3.4 人物御龙图Fig 3.4Figure of people driving dragon、代具饰性。 “青铜器作为国家贵重的礼器是中华文明进程中一个时代的美画）代表之一。”[13]而发展到先秦绘画，装饰之美最具代表性的是战画《人物龙凤图》和《人物御龙图》。湖南长沙先后出土的这两幅帛画发现最早的完整绘画作品。花鸟画在这两幅帛画中仍然是衬景，《人物图 3.3）中翅膀伸展、引颈呼叫动态飞翔的凤鸟，《人物御龙图》（如形龙尾立鹤、龙下游鱼，衬托的画面十分生动。表现方法上，都是用线结合的艺术表现营造了鲜明的装饰意味。色彩语言讲究色彩的对比，构图上讲究线条的节奏和韵律、均衡和疏系，从而形成具有装饰意味的画面。中国古代壁画正是采用了装饰性则营造了浓厚的装饰美感。敦煌壁画早期的花鸟形象主要有鸽子、鹦孔雀等飞禽以及龙凤等，艺术家们生动的描绘了禽鸟翱翔云空、出没飞动、游戏于水中的美妙姿态，表现了禽鸟的个性特征和精神气质。

【参考文献】：
期刊论文
[1]梅忠智的中国画艺术[J]. 林木.  美术. 1997(03)

硕士论文
[1]现代中国工笔花鸟画装饰性语言研究[D]. 王宇.西南大学 2006



本文编号：3427952