从言说物象到物象言说 ——论水彩画的精神境界

发布时间：2021-11-06 06:30

　　艺术观念之滞后在某种程度上阻碍了中国水彩画的发展,在水彩画的创作中,画家们更应该发挥水彩画本体语言的独特个性魅力,把水彩画的多元发展与民族意识相结合,探讨未来中国水彩画发展趋势。本文着眼于中国当代艺术发展,深刻剖析中国当代水彩画发展现状,把握中国当代水彩画发展的整体脉络,面对水彩画创作在某种程度上缺少精神境界及存在的诸多问题做较为深入的学术研讨,同时结合自己的水彩画创作实践,尝试探索出一条现代水彩画创新之路。 

【文章来源】：长江大学湖北省

【文章页数】：26 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《第四届深圳水彩展》

2 乔治·莫兰迪 布面油画 《静物》“言说物象”到“物象言说”的转代社会现实和当代人民的心理现实下找到自己的位置和水彩艺术发展，中国虽没有西方那样轰轰烈烈的艺术真谛的不断探求是永不止步的自身绘画的特点及内涵，将东西方在西方水彩画中没有的对艺术的理色的东方绘画艺术。只有富有深邃家，他们创造出来的作品才能在艺优秀水彩作品地分析与解读料与技术条件的优势，并可以在画刻的人文关怀和诗意表达，丰富水

图 3 李晓林 《开采光明的人》 纸本水彩人物的塑造是以一种我们最熟悉，最朴实的状态来一种憨态可掬，可敬可爱的样子。劳动使人物生动有雕塑感和崇高感。画家对他所表现的“人”有至

【参考文献】：
期刊论文
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本文编号：3479349