英国新具象绘画的图像运用手法研究
发布时间：2021-11-11 11:20
新具象绘画在二十世纪八十年代初的艺术界产生过巨大的反响,但是这一反响是短促的,他们在艺术界还没获得充足的理论评价,就被九十年代来势汹汹的后前卫浪潮所淹没。前卫艺术家开始崭露头角,越来越明星化,特别是在英国的艺坛,那时YBA大受欢迎,大部分艺术家已经在着手创作可以和人们产生交互的物件、行为和艺术感受,从而导致了绘画的再次边缘化。但是新具象绘画艺术家们却从未放弃绘画这一传统艺术媒介,当面对前卫艺术的压力时,他们一直坚持以绘画创作来表达人们日益更新的视觉感受。从他们的绘画作品来看,绘画素材基本来源于图像,他们搜索各种切合个人观念的现成图像材料,并在绘画过程中进行组织和重构,最终形成自己独特的绘画面貌。本文的研究目的在于分析英国新具象绘画艺术家是如何运用图像进行绘画创作的,通过对英国新具象绘画代表性艺术家的绘画语言、观念、形式等相关内容的研究,进而更加深入地探索英国新具象绘画的图像运用手法,揭示其带来的影响与启示。在研究中发现,英国新具象绘画的图像运用手法是多元化的,艺术家们具有高度的个体化特征,他们的绘画语言有着各自独特的魅力,呈现出不同的绘画面貌,在图像运用手法上就不能够一概而论。他们从密...
【文章来源】：西南大学重庆市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：59 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
迭哥·委拉斯贵兹《教皇英诺森十世肖像》
第2章英国新具象绘画概述18只供参考而已，它常是意念的开端。”27他的图像素材有时是周围朋友的照片，有时是艺术史上著名的绘画作品，有时是书籍杂志上的图片，有时是报纸上那些具有政治意味的新闻图片。他早期的作品《绘画》（Painting，1946）（图1）描绘了一个满嘴是血、牙齿尖锐的男性，他的周围就像是一个遍布生肉的屠宰常用色厚重强烈，给人一种血腥恐怖的感觉。这个头顶上有一把黑伞的人物映射了英国前首相阿瑟·尼维尔·张伯伦（ArthurNevilleChamberlain）。（阿瑟·尼维尔·张伯伦是第二次世界大战前新闻照片中经常出现的、绥靖政策的制定者）在这个人物的身后，被开膛破肚的动物尸体犹如十字架的形态。弗朗西斯·培根形容自己的绘画作品表现了“现实的残酷”。28图2，迭哥·委拉斯贵兹《教皇英诺森十世肖像》，1650年，木板油画，141x119cm图3，弗朗西斯·培根《教皇英诺森十世肖像的习作》，1953年，布面油画，152.5x118cm27DavidSylvester,InterviewwithFrancisBacon,2012,p.30原文：Andphotographsarenotonlypointsofreference;they’reoftentriggersofideas.28邵亦杨.穿越后现代：当代西方视觉艺术[M].北京：北京大学出版社，2012，p25图1，弗朗西斯·培根《绘画》，1946年，布面油画，198x132cm
象。他认为：他并非完全依靠他的想象力来绘画，而且他的绘画素材基本来自于他的摄影照片或收集的图像材料，然后他将个人记忆和经历注入图像中进行绘画创作；尽管在创作中有些绘画是基于真实的人或事物，但他不认为他创作了某个人内心的抽象面，虽然有时他的绘画也具有个人“自传”的含义，但他一直希望将有一种更为通用的方式来使用他存储的这些图像材料，而且这些图像将会成为唤醒我们记忆的一种方式。31可以看出，彼得·多伊格收集的现成图像材料是唤醒他记忆的一种方式，从而他把二者结合起来进行主观性的绘画创作。图4，肖恩·S·坎宁汉《黑色星期五》电影剧照图片1987年，彼得·多伊格从事过电影和戏剧的背景描绘工作。有一天，他用家庭录像机看肖恩·S·坎宁汉（SeanS.Cunningham）导演的惊悚电影《黑色星期五》（图4）时，电影里出现的一个场景吸引了他的注意力，那是在宁静的黎明时分，湖面上漂浮的白色独木舟里躺着一个女孩的场景。惊悚电影本应该是令人惊恐万分的，但是电影中的这个画面，使彼得·多伊格仿佛进入了一个奇妙的梦境。“当这个画面出现在我眼前时，我立即回到了画室，并在当晚完成了一幅画作，有意思的是《黑色星期五》是我直接引用电影中场景画的唯一作品，该画面是电影中最平和的场景，而且，当与电影的整体背景分开时，该场景仿佛就是一个美丽的梦。”32因为这个画面，彼得·多伊格似乎想起了童年时，在特立尼达和多巴哥度过的时光，那里充满了自然的气息。他将该场景与电影的内容分开，并将自己的记忆注入其中，使其成为具有独立、浪漫和幻想的碎片景观，从而创作了一系列有关独木舟的画作。31[法]米歇尔·福柯.激进的美学锋芒[M].周宪译.北京：中国人民大学出版社，2003.32凯瑟琳·格勒尼耶,吴杨波.彼得·多伊?
本文编号：3488765
【文章来源】：西南大学重庆市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：59 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
迭哥·委拉斯贵兹《教皇英诺森十世肖像》
第2章英国新具象绘画概述18只供参考而已，它常是意念的开端。”27他的图像素材有时是周围朋友的照片，有时是艺术史上著名的绘画作品，有时是书籍杂志上的图片，有时是报纸上那些具有政治意味的新闻图片。他早期的作品《绘画》（Painting，1946）（图1）描绘了一个满嘴是血、牙齿尖锐的男性，他的周围就像是一个遍布生肉的屠宰常用色厚重强烈，给人一种血腥恐怖的感觉。这个头顶上有一把黑伞的人物映射了英国前首相阿瑟·尼维尔·张伯伦（ArthurNevilleChamberlain）。（阿瑟·尼维尔·张伯伦是第二次世界大战前新闻照片中经常出现的、绥靖政策的制定者）在这个人物的身后，被开膛破肚的动物尸体犹如十字架的形态。弗朗西斯·培根形容自己的绘画作品表现了“现实的残酷”。28图2，迭哥·委拉斯贵兹《教皇英诺森十世肖像》，1650年，木板油画，141x119cm图3，弗朗西斯·培根《教皇英诺森十世肖像的习作》，1953年，布面油画，152.5x118cm27DavidSylvester,InterviewwithFrancisBacon,2012,p.30原文：Andphotographsarenotonlypointsofreference;they’reoftentriggersofideas.28邵亦杨.穿越后现代：当代西方视觉艺术[M].北京：北京大学出版社，2012，p25图1，弗朗西斯·培根《绘画》，1946年，布面油画，198x132cm
象。他认为：他并非完全依靠他的想象力来绘画，而且他的绘画素材基本来自于他的摄影照片或收集的图像材料，然后他将个人记忆和经历注入图像中进行绘画创作；尽管在创作中有些绘画是基于真实的人或事物，但他不认为他创作了某个人内心的抽象面，虽然有时他的绘画也具有个人“自传”的含义，但他一直希望将有一种更为通用的方式来使用他存储的这些图像材料，而且这些图像将会成为唤醒我们记忆的一种方式。31可以看出，彼得·多伊格收集的现成图像材料是唤醒他记忆的一种方式，从而他把二者结合起来进行主观性的绘画创作。图4，肖恩·S·坎宁汉《黑色星期五》电影剧照图片1987年，彼得·多伊格从事过电影和戏剧的背景描绘工作。有一天，他用家庭录像机看肖恩·S·坎宁汉（SeanS.Cunningham）导演的惊悚电影《黑色星期五》（图4）时，电影里出现的一个场景吸引了他的注意力，那是在宁静的黎明时分，湖面上漂浮的白色独木舟里躺着一个女孩的场景。惊悚电影本应该是令人惊恐万分的，但是电影中的这个画面，使彼得·多伊格仿佛进入了一个奇妙的梦境。“当这个画面出现在我眼前时，我立即回到了画室，并在当晚完成了一幅画作，有意思的是《黑色星期五》是我直接引用电影中场景画的唯一作品，该画面是电影中最平和的场景，而且，当与电影的整体背景分开时，该场景仿佛就是一个美丽的梦。”32因为这个画面，彼得·多伊格似乎想起了童年时，在特立尼达和多巴哥度过的时光，那里充满了自然的气息。他将该场景与电影的内容分开，并将自己的记忆注入其中，使其成为具有独立、浪漫和幻想的碎片景观，从而创作了一系列有关独木舟的画作。31[法]米歇尔·福柯.激进的美学锋芒[M].周宪译.北京：中国人民大学出版社，2003.32凯瑟琳·格勒尼耶,吴杨波.彼得·多伊?
本文编号：3488765
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/huihuayishu/3488765.html
