对写意人物画中色彩运用的探索

发布时间：2017-05-06 18:18

  本文关键词：对写意人物画中色彩运用的探索，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：选择对人物画中色彩运用进行研究的动力,来源于我在国画创作时对如何妥当用色的困惑。从王维的“破墨法”开始,到荆浩《笔法记》中“墨法”的提出,墨的地位逐渐提高,取代了“随类赋彩”里色彩的地位。而自宋以后,文人画的兴起,“高人逸士”的笔墨渐渐成为了高妙品质的代表。重着色的绘画被文人贬斥为“院体”。这与当时的时代自然是有必然的关系。不过到了如今,笔墨也当随时代,在信息化的社会,各种信息知识观念都在不停交织融汇,世界丰富多彩,墨和色彩也有：了新的语境。从色彩的起源到对历代人物画用色的分析,可以得出一些客观的结论：色彩当随时代。时代背景、当年的审美、颜料的发展对赋色都有重要影响。引入约瑟夫·阿尔伯斯和阿恩海姆关于色彩的实验和互补色的研究的部分理论：色彩是艺术中最具相对性的媒介；互补色并列在一起,就产生了一种两种力量对立后平衡的完结感。在我个人的创作过程中对用色也有了些心得体会：我认为人物画设色注重的不是客观的还原再现,而是色彩关系的类型化处理,以及情感的传达。
【关键词】：五色 互补色 相对性 类型化处理 情感传达
【学位授予单位】：中央美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J212
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 第一章 引言7-8
• 第二章 对历代人物画色彩的分析和总结8-11
• 第一节 对历代人物画色彩的分析8-9
• 第二节 色彩的起源与运用9-11
• 第三章 引入国外色彩理论可取部分11-14
• 第一节 约瑟夫·阿尔伯斯关于色彩的实验11-12
• 第二节 阿恩海姆关于互补色的研究12-14
• 第四章 我在创作过程中探索出的色彩运用14-19
• 第五章 结论19-23
• 参考文献23-24
• 致谢24-25
• 学术成果统计25

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本文编号：348923