吴门画派花鸟画研究

发布时间：2023-03-11 06:14

　　纵观中国绘画史可以发现,文人写意花鸟画在明清两季取得了辉煌的成绩。徐渭开启了花鸟画大写意时代,成为明代写意花鸟创作的高峰,这种写意之风再传至石涛、八大、扬州八怪以及海上诸家,可谓源远流长,影响深远。如果要将这种写意画风继续向上追溯可以发现,具有划时代的转折点却是吴门画派的花鸟画。而对吴门画派作整体性评价时,更多的学者着眼于山水画所取得的成就,对花鸟画的论述相对较少,这与他们在花鸟画发展史中所作出的成就很不相称。本文一方面通过相关文献和史料,从画派的生活背景、艺术特色、创作思想以及影响力等方面来梳理吴门画派花鸟画的历史贡献。另一方面,作为写意花鸟的实践者,本人从绘画作品中的笔墨语言入手,来分析吴门画派花鸟画笔墨语言的承继与发展,从中探究其绘画语言的发展状况。文章首先对吴门画派花鸟画的成因作了详细的论述,从客观因素看,当时的政治、经济以及隐逸的风气对艺术风格的形成奠定了时代基础;从主观因素看,艺术家的艺术修养和对传统的广泛吸收对艺术风格的形成产生直接的影响。其次是对吴门画派代表画家的艺术成就做了清晰的梳理,沈周的天然质朴开文人写意花鸟之端,文徵明的秀逸细润将文人写意之风进一步发挥,陈淳的自...

【文章页数】：116 页

【学位级别】：博士

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摘要
ABSTRACT
引言
    第一节 论文研究的意义
    第二节 研究现状分析
    第三节 研究方法及目的
    第四节 吴门画派综述
第一章 吴门画派花鸟画的成因
    第一节 文化高压政策的缓解与经济的繁荣
        一、政治的宽松激发了文人写意的自由度
        二、商品经济的发展提供了良好的物质基础和浓厚的文化氛围
    第二节 较高的文化修养与“隐于市井”的风气
        一、高度的诗文修养和书法造诣丰富了绘画的表达手段
        二、闲隐而不遁世的生活态度促发了漫兴的写意观
    第三节 错综古人的学习方式
        一、兼总条贯,揽其精微——沈周的师古对象
        二、追求经典,钟情兰竹——文徵明的师古对象
        三、观物之生,丹青之外——陈淳的师法对象
    第四节 小结
第二章 吴门画派代表画家的艺术成就
    第一节 温文尔雅,文人写意花鸟的开启者——沈周
        一、家学渊源和个性人品
        二、沈周花鸟画的艺术成就
            (一)绘画题材的不断拓展
            (二)笔墨语言的不断推进
            (三)文人写意的不断渗入
    第二节 清新秀雅,行利兼收者——文徵明
    第三节 自由奔放,大写意花鸟的实践者——陈淳
        一、草书入画,笔墨飞动
        二、折枝花卉与手卷形式
    第四节 吴门后学各擅胜场
    第五节 小结
第三章 吴门画派对花鸟画的拓展和推进
    第一节 写实造型向形式造型的转化
        一、写实造型与形式造型的对比分析
        二、吴门画派花鸟画形式造型的发展和具体体现
    第二节 诗书画的完美结合
        一、诗书画结合之渊源
        二、吴门画派花鸟画对诗书画结合的推进和完善
    第三节 意到情适写意观的确立
    第四节 小结
第四章 吴门画派末流衰落的原因
    第一节 艺术商品化是吴门末流的致命伤
        一、商品经济的发展促进了书画市场的活跃
        二、市场的繁荣导致背离“文人画”宗旨而粗制滥造
    第二节 “摹古”的片面强调导致笔墨的套路化
    第三节 小结
第五章 吴门画派花鸟画的影响
    第一节 对徐渭大写意花鸟的影响
        一、墨戏漫兴的创作态度的影响
        二、草书飞动的大写意技法的影响
    第二节 对恽南田没骨花鸟的影响
    第三节 小结
第六章 结语
在校期间发表的论文、科研成果等
致谢



本文编号：3759350