明代仕女画述略 ————兼论仕女画所体现的文人情怀和明代市民精神

发布时间：2023-03-19 05:48

　　明代仕女画是一个很重要但又缺乏整体研究的领域。 本文根据明王朝由盛及衰所呈现的三个历史时期,基本上也对应地成为仕女画发展的早、中、晚三个时期,形成阶段性比较明显的不同表现形态。各个阶段都涌现出主盟画坛的流派、引导潮流的风格以及影响当世的名家,阶段性的跨越又出现画派的消长,更迭,其发展总趋势可谓曲折进行,时起波澜。 早期(1368～1505)画坛,主要以崇尚宋代院体画风的宫廷绘画和“浙派”为主流,主要发挥宣教功能,题材比较狭窄,反映现实生活的仕女画作品极少。 中期(1506～1566),苏州成为江南一带的经济、文化中心,促成了地方画派——吴门派的形成。吴门四家中的唐寅、仇英创作了大量的仕女画作,形成了明代仕女画创作的审美趣味与时代风尚。明代中后期的仕女画明显呈现衰落的趋势,效法吴门唐寅、仇英者,从刻画细丽日渐流于柔靡,类型化的细眉小眼的仕女,千人一面,弱不禁风。 晚期(1567～1644)出现采取夸张变形的手法塑造仕女的代表画家是陈洪绶,一扫时弊。在浙派与吴派之外,别树一帜,开辟出一条“宁拙勿巧、宁丑勿媚”的艺术道路。 本论文在详尽占有文本资料的基础上,借鉴吸收前人的研究成果,综合运用文...

【文章页数】：52 页

【学位级别】：硕士

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中文摘要
Abstract
引言
第一章：明代仕女画的缘起
    （一） 明代仕女画产生的时代背景
        1、明代早期
        2、明代中期
        3、明代晚期
    （二） 明代仕女画产生的地域因素
        1、地理环境
        2、经济环境
第二章：明代仕女画代表画家及其作品中的仕女形象
    （一） 明初的仕女画家
        1、吴伟
        2、杜堇
        3、郭诩
    （二） 明中期的仕女画家
        1、唐寅
        2、仇英
    （三） 晚明的仕女画家
        1、陈洪绶
第三章：明代仕女画的艺术手法
    （一） 绘画题材
        1、后宫嫔妃
        2、歌舞伎
    （二） 表现形式
        1、绘画语言
        2、造形特征
第四章：明代仕女画的文化内涵和美学价值
    （一） 文化内涵
    （二） 审美价值
    （三） 对后世的影响
结语
参考文献
攻读学位期间公开发表的论文
致谢



本文编号：3764685