丁士青研究

发布时间：2023-04-22 07:15

　　“新金陵画派”九老由傅抱石、钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙、余彤甫、丁士青、张晋、张文俊组成,因20世纪60年代“二万三千里写生”活动及其晋京展览《山河新貌》得以确立。其中,鲜为人所知的丁士青为镇江人,幼习丹青,中年卖画养家,57岁时被选聘为副画师进入江苏省国画院,之后参与了江苏省国画院一系列重要的写生与创作活动,并留下近百件面貌全新的作品,但由于其自身语言结构、知识结构和思想意识的独特性,他并没有能够获得如傅抱石、钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙等人相匹敌的成就。对丁士青个案的研究正是试图还原其中国画创作的全貌,对其进行公允的价值判断,填补国内美术学界对于“新金陵画派”研究中个案的部分研究空白;在研究方法上,以绘画语言作为逻辑起点,分析现象、总结规律,采用平行比较、纵向剖析的手段,引入缺陷分析,建立起丁士青个案较为完整与客观的研究体系,由此深入思考中国画语言创新的经验与方向。

【文章页数】：168 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
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英文摘要
绪论
    一、题解
    二、本文研究现状及研究意义
    三、本文采用的研究方法与研究结构
第一章 溯源：进入江苏省国画院之前丁士青的中国画语言探微（20世纪50年代末期之前）
    第一节 通过1957年之前的毛笔画探寻其绘画语言的图像、视觉空间
    第二节 通过20世纪 40-50 年代的指画管窥其绘画语言的技法、经验空间
    第三节 通过几段口述材料还原的丁士青
    小结
第二章 遇困：丁士青进入江苏省国画院之初对中国画语言的微调（20世纪50年代末期）
    第一节 20世纪50年代末期的美术创作局面
    第二节 丁士青进入江苏省国画院后参与的集体创作
    第三节 丁士青进入江苏省国画院之后的指画创作
    小结
第三章 求变：丁士青在江苏省国画院组织的集体写生活动中的语言新变（20世纪50年代末60年代初）
    第一节 20世纪以来中国画坛出现的写生热潮
    第二节 江苏省国画院在20年代50年代末期组织的集体写生活动及丁士青的创作情况
    第三节 丁士青在1960年“两万三千里”写生活动中及其之后的中国画创作
    第四节 20世纪60年代初期的其他集体写生活动
    小结
第四章 内敛：丁士青暂别江苏省国画院创作集体之后中国画语言的内向行走（20 世纪60年代中期至70年代）
    第一节 变为记忆的风景——丁士青1964年之后的山水画创作
    第二节 时局变动与寄情于诗——回归镇江老友圈
    第三节 画意外的唱和——颤笔梅花中绘画语言的内向回归
    小结
结语：从作为非主流叙事的丁士青个案角度再看“新金陵画派”
    一、丁士青中国画实践的艺术得失与现实启迪
    二、再看“新金陵画派”的历史地位及价值定位
    三、隔山有眼——实现中国画语言的价值立足点
致谢
参考文献
丁士青年表



本文编号：3797175