论中国戏曲人物画的传承与创新

发布时间：2017-05-23 15:04

  本文关键词：论中国戏曲人物画的传承与创新，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：中国戏曲源远流长,萌芽于原始社会人们劳动的舞蹈节奏,历经夏、商、周、秦、汉、唐、宋、元、明、清及近代戏曲,伴随中华大的文化背景的发展,戏曲文化是人们生活中喜闻乐见的一种娱乐形式,中国传统绘画形式是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上,这种画种被称为“中国画”,简称“国画”。工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等,题材可分人物、山水、花鸟等,技法可分工笔和写意。中国画在内容和艺术创作上,体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。戏曲人物画以戏曲为题材,以中国绘画形式——“笔”、“墨”技巧为手段,以中国美学思想——“气韵生动”、“虚”、“实”、“有”、“无”为创作理念的中国画的另一种表现形式。近现代中国戏曲人物画得到广泛普及,深受广大观众喜爱,随着西方美学观念的输入,以写实为目的的戏曲人物画已无法满足近现代艺术家创作的需要。以林风眠、叶浅予、关良、高马得为代表的画家以戏曲为题材,从西方形式美以及中国传统绘画和民间美术中汲取营养,对戏曲人物画进行了创新改良,在绘画形式上进行了大胆的探索,创作出大量耳目一新的以戏曲人物画为题材的绘画作品,戏曲人物画达到了前所未有的新面貌。随着现代化社会的高速发展,中国戏曲的表演形式已无法满足人们的娱乐需求,戏曲逐渐衰退,沉淀几千年的中国戏曲如何再次重放往日的风采,这不仅仅是保留戏曲文化的需要,更主要的是为了提高民族自豪感和民族自信心的需要,通过戏曲人物画的创作,让更多的观众了解戏曲,喜爱上戏曲,认同传统文化,增强民族自豪感。在中华文化繁盛的今天“百花齐放,百家争鸣”以“洋为中用,古为今用”的指导思想,以“气韵生动”为核心,学习西方的解剖、透视、比例等优秀文化,以形式美为手段,创作出无愧于时代的戏曲人物画作品,也是立志于戏曲人物画创作艺术家的任务和责任。
【关键词】：中国戏曲人物画 戏曲 人物画 传神 形式美
【学位授予单位】：北京理工大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J212
【目录】：

• 摘要5-6
• Abstract6-10
• 第1章 绪论10-12
• 1.1 本论文研究的目的和意义10-11
• 1.2 国内外研究现状及发展趋势11-12
• 第2章 中国戏曲人物画的成因12-17
• 2.1 历史文化的积淀12-15
• 2.2 社会需求15-17
• 第3章 戏曲人物画的发展历程17-26
• 3.1 中国戏曲人物画的形成及发展17-20
• 3.2 中国戏曲人物画成熟时期20-24
• 3.3 近现代中国戏曲人物画的状况24-26
• 第4章 中国戏曲人物画的审美特征26-34
• 4.1 节奏的形成26-28
• 4.2 线的艺术28-32
• 4.3 笔墨韵味32-34
• 第5章 西方现代艺术对中国戏曲人物画的启发34-40
• 5.1 中西文化融合下的中国戏曲人物画的创新35-37
• 5.2 抽象表现对戏曲人物画影响37-40
• 第6章 中国戏曲人物画独特美学价值的思考40-46
• 6.1 中国戏曲人物画存在的意义40-42
• 6.2 如何进行中国戏曲人物画创作42-46
• 结论46-47
• 参考文献47-49
• 附录49-53
• 攻读学位期间发表论文与研究成果清单53-54
• 致谢54

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本文编号：388273