荆浩“六要论”与谢赫“六法论”的比较研究

发布时间：2017-05-23 18:14

  本文关键词：荆浩“六要论”与谢赫“六法论”的比较研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：本文是对荆浩所提出的“六要论”与谢赫“六法论”的比较研究。荆浩与谢赫分别是中国绘画史上山水画与人物画的绘画大师与绘画理论家,其所著画论荆浩《笔法记》与谢赫《古画品录》更是有着深远影响,对中国画创作具有里程碑式的意义。《笔法记》出现于《古画品录》之后,但是迄今为止对于两者之间关系的探究则为之甚少。本文以荆浩与其《笔法记》的研究为切入点进行展开,接着对谢赫“六要论”作简要介绍,从而引出本文重点即荆浩“六要论”与谢赫“六法论”的比较研究,通过两者关系的层层对比,从而引出结论荆浩“六要论”对于谢赫“六法论”是继承并发展的,两者对我国绘画史都做出了巨大贡献。本文共分为四个部分,第一部分首先是对目前学术界关于两部画论关系的研究现状、存在问题的介绍;第二部分则是对于荆浩的介绍以及《笔法记》的产生背景和形成原因的阐述;第三部分是全文的重点,主要是荆浩“六要论”与谢赫“六法论”的比较研究,对其联系区别、继承发展做了深入细致的分析与探讨;论文的最后一个部分阐明了荆浩《笔法记》对后世的山水画及山水画论的贡献和影响。荆浩《笔法记》继承并发展了谢赫《古画品录》中的精髓,具有重要的研究价值。在本文中,将荆浩“六要”与谢赫“六法”一一对应,可以更加直观的展现其区别与联系所在,同时通过逐层比较从而得到对于两者关系的理解与评定。中国古代的绘画理论不仅为我们研究中国古代绘画及绘画史提供了重要的史料和线索,同时也为我们后世的绘画技巧和方法打下了坚实的理论基础。并且在研究画论的同时也可以体味到中国古代绘画博大精深,是人民智慧的结晶,也是我们引以为傲的艺术瑰宝。
【关键词】：荆浩“六要论” 比较研究 继承发展 谢赫“六法论”
【学位授予单位】：内蒙古师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J212
【目录】：

• 中文摘要3-4
• ABSTRACT4-9
• 导论9-15
• （一）选题意义9-10
• （二）研究现状10-14
• 1．对两部著作单独的研究10-12
• （1）有关著作10-11
• （2）有关论文11-12
• 2.两者之间关系的研究现状12-14
• （1）有关著作12-13
• （2）有关论文13-14
• （三）主要研究方法14-15
• 一、荆浩与其《笔法记》15-21
• （一）荆浩15-16
• （二）荆浩《笔法记》与其成因16-18
• 1.《笔法记》16
• 2.《笔法记》的成因分析16-18
• （三）《笔法记》的理论建树18-21
• 1.“图真”论18-19
• 2.“六要”论19
• 3.“四品”论19-20
• 4.“四势”论20
• 5.“二病”论20-21
• 二、荆浩“六要”与谢赫“六法”的比较研究21-41
• （一）谢赫“六法”论与荆浩“六要”论的释义22-25
• 1.谢赫之“六法”论22-23
• 2.荆浩之“六要”论23-25
• （二）荆浩“六要”与谢赫“六法”的关系25-40
• 1.关于“气”、“韵”与“气韵生动”26-30
• （1）联系27-28
• （2）区别28-30
• 2.关于“思”与“经营位置”30-32
• （1）联系30
• （2）区别30-32
• 3.“景”与“应物象形”32-33
• （1）从“形神”论到“景”的发展32
• （2）“景”与“应物象形”的联系与区别32-33
• 4.“笔”与“骨法用笔”33-36
• （1）“忘笔墨而有真景”33-34
• （2）“笔”与“骨法用笔”的区别与联系34-36
• 5.“墨”与“随类赋彩”36-39
• （1）联系36-37
• （2）区别37-39
• 6.“传移模写”39-40
• （三）荆浩“六要”对谢赫“六法”的发展40-41
• 三、荆浩《笔法记》对后世山水画及画论发展的影响41-44
• （一）荆浩《笔法记》对后世山水画创作的影响41-42
• 1.对后世山水画创作写生的影响42
• 2.对后世山水画笔墨运用的影响42
• （二）荆浩《笔法记》对后世山水画论的影响42-44
• （三）荆浩《笔法记》的贡献及意义44
• 结语44-46
• 参考文献46-51
• 致谢51

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前2条

1 顾伟玺;;技进乎道——荆浩《笔法记》析义[J];国画家;2009年05期

2 肖蓝;;概论中国画审美与笔墨的演变流程[J];湖北美术学院学报;2011年04期

中国硕士学位论文全文数据库 前1条

1 邓声苑;80后青年水墨艺术的图像研究[D];华东师范大学;2010年

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本文编号：388717