水墨画精神性和泼墨的当代表现

发布时间：2017-05-26 04:11

  本文关键词：水墨画精神性和泼墨的当代表现，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：对我而言比起‘事实的形象描写’,水墨画更多的是在于表现‘艺术家的内心意识’。而这种水墨的表现性与本人在绘画中追求的极其相似。水墨的表现性大致可以分为写意性、含蓄性,以及手法上的偶然性。在手法上,水晕墨章表示的是晕染即水的使用和墨融合在一起并渗透到纸中的技法和墨,同时包括墨的五彩,因此比泼墨有着更广泛的意义,更多的蕴涵着泼墨的因素。泼墨的因素较强意味着需要一次性的瞬间直观力,并且偶然性效果较强,而这些也意味着抽象性。把色彩的抽象解释为得意的境界是对水墨的材料性哲学理解,从而探讨其蕴涵的绘画性。与纸所特有的包含性和吸收性相同,有着天空之色之意的玄色即墨色是“私有的媒体”,是适合表达作家的主观内心世界即写意的抽象,是表现道路的适中材料。因此笔墨超越了单纯的水性性质,足够蕴涵着精神美。水墨画的历史证明黑白虽然是单纯的色彩,但是成为精神对象时可以延伸出无数的色彩。即近现代作家们的笔墨不仅附带着东方的历史传统和关系性,还诠释了新的意义。清朝时,石涛说过“笔和墨要紧跟随时代。”这意味着艺术需要紧跟时代不断进行变革与发展。传统的水墨语言需要有现代语言的功能而且还需要具备新的创意。水墨画也要跟随时代的要求,应该从更积极的立场上解释现代,而该时期需要通过水墨所赋有的材料优点,不断要扩宽现代东方画的类型。东方美术在悠久的历史中,与大自然浑然一体,在表达人的人性和人格方面有着独特的东方艺术特色,我认为追溯现代东方画的研究对于确认本人作品来说是一个很好的机会,从而写了该论文。
【关键词】：
【学位授予单位】：中央美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J212
【目录】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-8
• 第一章 序论8-10
• 第二章 水墨画概论10-13
• 1. 水墨画含义10-11
• 2. 线的自律性11-13
• 第三章 泼墨含义和抽象性13-19
• 1 泼墨的含义和形成过程13-14
• 2 泼墨的偶然性14-15
• 3 泼墨的抽象性15-19
• 3-1 泼墨的抽象性15-16
• 3-2 材料的抽象性16-19
• 1. 纸的抽象性16-17
• 2 墨的抽象性17
• 3 笔的抽象性17-19
• 第四章 结论19-20

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