吴大澂和他的艺术家幕僚

图51邓石如篆刻江流有声断岸千尺顾惠敏编

衣的邓石如纯以书法入毕沅幕，与其他学人社会地位差异之大导致格格不入而落落寡欢，在京师遭翁方纲排斥离京，在武汉遭钱坫质疑其书法不合六书，因此邓石如撰《说文字原》以授毕沅之子，正是对质疑的回应，虽经毕沅一再挽留，但那种学术环境与自己孤傲执著的艺术家追求相去甚远，道不同不相为谋，仅入幕....

图1.吴大澂幕僚起草信札稿（北京大学图书馆藏）

由于幕友接近地方政府的权力中心，随幕主在某地时间长了，容易在地化，经营自己的利益。1876年三月十六日，吴大澂在致吴承潞的信中提到，他在担任陕甘学政期间采取的防止作弊的一些措施：现考西安本棚，因承差书吏皆系土著，不得不严行防范。两年以来，幕友家人渐多熟悉，故附近各县生童试卷均系自....

图2.尹伯圜为吴大澂制全形拓（上海博物馆藏）

恒轩和愙斋都是吴大澂的斋号，说明了两位幕友为吴大澂作完画后要请顾肇熙题。同年的五月廿九日，顾肇熙“饭后同小圃、味三赴愙斋之招，登北山，幼兰、韵松同游。愙斋、小圃作画，予与韵松弈一局。”[82]在这次雅集中，幕主与幕友一起挥毫，想必其乐融融。图3.吴大澂致尹伯圜信札（麓斋藏）

图3.吴大澂致尹伯圜信札（麓斋藏）

图2.尹伯圜为吴大澂制全形拓（上海博物馆藏）残存的吴大澂的《北征日记》，也记载了他在吉林期间常在一个叫观音阁的地方与友人和幕僚雅集。光是1883年五月就有三次：十一日“为余四十九初度之辰，至观音阁谢客，葆田携酒来会，峻峰都护及韵松、玉符、胜之偕来，余为玉符画折扇，为峻峰都护画纨扇....