论渐江对倪瓒山水画的继承与出新

发布时间：2017-06-09 20:11

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【摘要】：渐江是明末清初的山水画大家,“新安画派”的领袖人物,同时也是“清初四僧”之一,他的山水画风格淡雅秀丽,清冷峻逸,具有独特的艺术面貌。渐江广泛吸收宋元时期重要山水大家的经验,主要是以“元四家”为主,尤其是对倪瓒格外的推崇,后期专学倪瓒。渐江从倪瓒之处学来,但他并非简单地承袭其面貌。在吸收传统技法之外,更加注重对自然造化的体验和师取,学古人之传统,取自然之精神,把师传统与师造化很好的结合起来,最终形成了与众不同的艺术风格。渐江山水画中所呈现出的意境与倪瓒有着共通之处,但比倪赞有所发展,与倪瓒的山水画相比,少了那种落寞孤寂之感,而是多了清丽新奇之意,显得更为清冷、刚劲。渐江曾有诗云“梦想富春居士好,并无一段入藩篱”;“敢言天地是吾师”,揭示了既要深入传统又要注重师法自然的艺术主旨,追求自己的艺术创新。本论文主要分为四个章节,第一章分析了渐江师承倪瓒山水画的渊源,这一章分为四个小节来具体阐述,主要从渐江作为明遗民的心态、淡然孤寂的心性、受文人画审美思想的影响、对倪瓒的推崇这几个因素来分析。第二章和第三章是论述渐江对倪瓒山水画风格的继承和出新,在继承方面从简洁幽淡的笔墨、平淡空疏的图式、以方为主的山石形态、洁净的画面意蕴、高逸脱俗的画境这五个方面逐个分开来论述,在其论述的过程中,试图阐明自己的一些观点和看法。在出新之处以丰富的画面内容、多变的画面构图、独特的山石留白、刚劲的笔墨表现、理性的绘画追求、清冷的画面意境、注重师法自然等这几个方面来具体的阐述,并结合两人的相关作品稍作比较,探寻其相同点和不同之处,从而更好地阐释渐江对倪赞山水画的继承与出新。最后,通过以上对渐江师承倪瓒山水画的分析和论述,总结出渐江个人的独特艺术风格。渐江山水画的风格更为清冷,其笔墨苍劲清润,对于当时的画坛也产生了很大的影响。渐江山水画风格的形成离不开对传统的汲取,虽然师从倪瓒而来,但是并没有拘泥于其面貌,再加上他对自然造化的深刻体悟与总结,逐渐形成了自己的个性艺术特征,渐江追求艺术创新的精神,对于我今后的艺术创作会产生一定的影响和启发,带给我很多思考。渐江对倪瓒的继承与出新,对于当下正在学习山水画的我有了很大的启示,对于传统如何的继承与再识,又怎样在传统中寻求新的变化;学古人怎样学,又怎样去运用,很值得我去思考,在结语部分有简单的分析。
【关键词】：渐江 倪瓒 清冷 高逸 继承 出新
【学位授予单位】：河南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J212
【目录】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-10
• 绪论10-12
• 第一章 渐江师承倪瓒山水画的渊源12-18
• 1.1 作为明遗民的心态12-13
• 1.2 淡然孤寂的个性13-14
• 1.3 受文人画审美思想的影响14-15
• 1.4 对倪瓒的推崇15-18
• 第二章 渐江对倪瓒山水画的继承18-30
• 2.1 简洁幽淡的笔墨18-22
• 2.1.1 以书入画的用笔18-20
• 2.1.2 枯润萧散的皴法20-21
• 2.1.3 清逸简淡的墨色21-22
• 2.2 平淡空疏的图式22-24
• 2.3 以方为主的山石形态24-26
• 2.4“洁”“静”的画面意蕴26-28
• 2.5 高逸脱俗的画境28-30
• 第三章 渐江山水画中的出新30-44
• 3.1 丰富的画面内容30-33
• 3.2 多变的构图方式33-35
• 3.3 坚实肯定的笔墨35-37
• 3.4 理性的绘画追求37-38
• 3.5 清冷的画面意境38-40
• 3.6 独特的山石留白40-42
• 3.7 注重师法自然42-44
• 第四章 渐江山水画的个性特征44-46
• 4.1 苍劲清润的笔墨44-45
• 4.2 更为清冷孤寂的意境45-46
• 结语46-48
• 参考文献48-50
• 致谢50-52
• 攻读学位期间发表的学术论文目录52-53

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前2条

1 李志钦;;性灵表现与笔墨精神[J];美术界;2010年04期

2 丁涛;;渐江及其艺术[J];南京艺术学院学报(美术与设计版);1985年01期

中国硕士学位论文全文数据库 前2条

1 叶新美;浙江绘画的形式语言与视觉心理[D];福建师范大学;2010年

2 谭秀阁;渐江绘画艺术研究[D];河北大学;2010年

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本文编号：436568