论高更艺术中的“抽象冲动”

发布时间：2017-06-23 19:15

  本文关键词：论高更艺术中的“抽象冲动”，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：高更作为后印象主义艺术的代表人物,其作品的艺术语言有明显的抽象化倾向。在传统观点看来,抽象是由于人们对规律性的渴望,通过理性介入而为自身创造的形式。但从对高更的艺术和人生经历的分析中可知,其对人生和艺术的感受有明显的直观倾向。本文从高更的个案研究出发,以对高更作品艺术语言形式变化特征的分析为切入点,并结合其相关信件、著作等文本资料。论证导致高更感受的直观化倾向与作品的抽象化倾向之间形成因果关系的确切因素——“抽象冲动”。本文的结构分为四个部分。第一章运用跨学科研究法阐释美学家立普斯和沃林格对“移情冲动”和“抽象冲动”的定义、各自在艺术形式上的特征以及两者之间的相互关系。第二章运用文献研究法和个案研究法对高更信件和著作等文本资料进行分析,论证高更艺术语言变化的原因是由对外在世界的焦虑和精神恐惧引发的“抽象冲动”所导致。第三章运用图像研究法对高更作品艺术语言进行分析,将形式变化过程的特征与“抽象冲动”空间的平面化、造型的几何无机化以及图形的封闭化三个主要特征进行比较联系,论证“抽象冲动”对高更艺术语言形成的影响。第四章运用文献研究法和图像研究法对康定斯基“内在需求”理论和贝克曼艺术造型特点进行分析,分析高更艺术中的“抽象冲动”对现代主义艺术家的影响。
【关键词】：高更 艺术语言 形式特征 抽象冲动
【学位授予单位】：安徽大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J205
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 绪论8-15
• 一、研究背景与研究目的8-9
• 二、研究对象及意义9-11
• 三、研究思路和研究方法11-12
• 四、研究现状和论文创新点12-15
• 第一章 “抽象冲动”及其在艺术形式中的特征15-23
• 第一节 “移情冲动”理论及其局限性15-19
• 一、“移情冲动”和“抽象冲动”概述15
• 二、“移情冲动”的特征15-19
• (一) “移情冲动”的背景15-17
• (二) “移情冲动”理论17-19
• (三) “移情冲动”的局限性19
• 第二节 “抽象冲动”对“移情冲动”理论的完善19-23
• 一、“抽象冲动”的特征19-21
• (一) “抽象冲动”理论19-20
• (二) “抽象冲动”对空间恐惧的缓解20
• (三) “抽象冲动”的非理性20-21
• 二、“抽象冲动”的形式特征21-23
• (一) 空间的平面化21
• (二) 造型的几何无机化21-22
• (三) 图形的封闭化22-23
• 第二章 高更艺术中“抽象冲动”探因23-30
• 第一节 高更的人生经历对其“抽象冲动”形成的影响23-26
• 一、高更对文明世界繁杂的厌倦23-25
• 二、高更对直观感受自然的追求25-26
• 第二节 “抽象冲动”对高更精神恐惧心理的缓解26-30
• 一、外在世界抽象倾向的形式对高更精神恐惧的安抚27-28
• 二、探寻抽象倾向的艺术语言对高更精神恐惧的缓解28-30
• 第三章 高更艺术中“抽象冲动”的形式特征30-49
• 第一节 空间的平面化30-40
• 一、空间的抑制30-37
• (一) 对线性透视技法的疏远30-32
• (二) 对空气透视技法的疏远32-37
• 二、形体的平面化37-40
• (一) 转折面的明暗区分程度对形体平面化的作用37-38
• (二) 轮廓线的强度变化对形体平面化的作用38-40
• 第二节 造型的几何无机化40-44
• 一、造型的无机结晶化40-43
• (一) 线的无机化40-41
• (二) 人体的无机化41-43
• 二、造型的几何结晶化43-44
• 第三节 图形的封闭化44-49
• 一、图形间的分割44-47
• (一) 线条的明晰程度对图形间分割的作用44-46
• (二) 投影的几何化对图形间分割的作用46-47
• 二、图形内的融合47-49
• 第四章 高更艺术中“抽象冲动”对西方现代主义艺术家的影响49-56
• 第一节 对康定斯基“内在需求”理论的影响49-53
• 一、“内在需求”理论49-50
• 二、“抽象冲动”对“内在需求”理论构建的影响50-51
• 三、“抽象冲动”对“内在需求”表现特征的影响51-53
• (一) 形式的概括51-52
• (二) 构成的几何化52-53
• 第二节 对贝克曼艺术风格的影响53-56
• 一、贝克曼艺术风格的形成背景53
• 二、对贝克曼艺术形式特征的影响53-56
• 结语56-59
• 注释59-63
• 参考文献63-65
• 附录 本文所涉及的艺术作品65-76
• 致谢76-77
• 攻读硕士学位期间发表的学术论文#@@

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