“六法论”在我的“返璞归真”系列风景油画创作中的实际运用

发布时间：2017-09-24 05:04

  本文关键词：“六法论”在我的“返璞归真”系列风景油画创作中的实际运用

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【摘要】：中国风景油画正在朝着一个“民族化”方向发展,早在中国油画发展初期,徐悲鸿等老一辈的艺术家就意识到西方油画只有与本土文化和地域特色相结合,才是中国风景油画的基本立足点。中国传统绘画对油画的影响主要体现在内容和形式上,在内容和形式上具有中华民族特色无非是以中国化的内容为题材,在油画中引入中国传统绘画元素。油画注重对客观事物的现实写实造型的关注,重形似、重在现、重理性,中国传统绘画注重写意和人的内在感情、画家个人的思想感情的表达,讲究“似与不似,不似而似”。油画要想具有中华民族特色,就要与中国本土地域特色相结合去改良油画:丢弃油画中对色彩、对光线的追求和表现,简单的搬用中国绘画元素,会限制油画自身发展;相反,如果放弃中国传统绘画的精神,机械地采用注重西画的写实造型来进行中国画的创作,也不能有所创新和成就,还容易造成死气呆板画面的形成,少了国画本有的注重人的思想感情的传达,让读者体会不到创作者所要传达的情感和创作用意。中国的油画家们在长期的艺术实践中逐渐认识到:油画的“民族化”不再单纯地体现在形式上,在内容和精神方面都要注重,不再单纯地借鉴图式技法,而是从中国传统绘画中体现绘画的文人气息,顺应时代潮流赋予作品现代感。在油画概念上,中国的和世界的没什么区别,也不存在于于画种和形式的问题,而是在于它所传达的思想、情感及文化内涵。在这些理论知识的了解和掌握下,本文通过中国传统绘画理论“六法论”在笔者自身风景油画创作中的实际运用来传达作者自身的思想和情感,从自身实例中来学习和研究传统绘画在新时代下的创新和发展。本文分四章来对“六法论”在我的“返璞归真”系列风景油画创作中的实际运用进行浅要分析和论述,其第三章节是重点章节,分别从六个方面具体解释和阐述了“六法论”在笔者的风景油画创作中的具体运用,第四章讲述了“六法论”在笔者“返璞归真”系列风景油画创作中运用的实际意义。
【关键词】：六法论 返璞归真 运用
【学位授予单位】：四川师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J213
【目录】：

• 摘要4-6
• Abstract6-9
• 1 绪论9-11
• 1.1 研究目的及意义9
• 1.2 对“返璞归真”定义的概述9-10
• 1.3 文献综述10
• 1.4 主要研究方法10-11
• 2 从中国风景油画的角度对“六法论”进行剖析11-13
• 2.1 谢赫“六法论”11
• 2.2 谢赫“六法论”在中国风景油画家作品中的运用11-13
• 3 “六法论”在“返璞归真”系列风景油画创作实践中的运用13-30
• 3.1 从理论方面，“六法论”对“返璞归真”系列风景油画创作的指导作用13
• 3.2 “六法论”在“返璞归真”系列风景油画创作中的运用13-30
• 3.2.1 “返璞归真”系列风景油画创作的构图--意在笔先，经营位置14-18
• 3.2.2 “返璞归真”系列风景油画创作的造型--应物象形，，虚实相生18-19
• 3.2.3 “返璞归真”系列风景油画创作的用笔--骨法用笔，形神兼备19-23
• 3.2.4 “返璞归真”系列风景油画创作的色彩--应目会心，随类赋彩23-25
• 3.2.5 “返璞归真”系列风景油画创作的学习--传移模写，借古开今25-27
• 3.2.6 “返璞归真”系列风景油画创作的意境--境由心生，气韵生动27-30
• 4 “六法论”在“返璞归真”系列风景油画创作中运用的意义30-32
• 4.1 与本土文化相结合，彰显艺术个性30
• 4.2 借物抒情，加强作品对观众情感的丰富30-31
• 4.3 促进中国传统文化的继承和发展31-32
• 5 结语32-33
• 参考文献33-35
• 致谢35-36
• 在校期间的科研成果36-37
• “返璞归真”系列之风景油画作品展现37-42

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前3条

1 胡林辉;;由“气韵生动”解读当代中国风景油画中的山水精神[J];广东工业大学学报(社会科学版);2010年02期

2 卓长春;;传统山水画与西方风景画的表现形式和手法之初探[J];数位时尚(新视觉艺术);2010年03期

3 施荣华;论谢赫“气韵生动”的美学思想[J];云南师范大学学报(哲学社会科学版);2005年02期

中国硕士学位论文全文数据库 前3条

1 刘晓雨;中国传统绘画理念对中国当代风景油画的影响[D];吉林大学;2011年

2 陈清华;静思的智慧—中国画意境美探究[D];浙江师范大学;2011年

3 林旭;当代中国油画风景的思考与探索[D];青岛科技大学;2012年

本文编号：909490