美术批评的立场与偏见——以傅雷的三个批评文本为例

发布时间：2017-09-28 16:10

  本文关键词：美术批评的立场与偏见——以傅雷的三个批评文本为例

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【摘要】：美术批评家很难坚持不偏不倚。傅雷为人刚正不阿,但他的美术批评却有着鲜明的立场,而且难免偏见。其早期批评文章《现代中国艺术之恐慌》站在刘海粟的立场,对学院派及徐悲鸿、林风眠的艺术主张颇有微词。中期《没有灾情的"灾情画"》全然不顾《文汇报》及画家的情面,对司徒乔的"灾情画"几乎全盘否同,体现了他坚持艺术标准的立场。后期《致刘抗》长函中,对诸多当代名家皆有贬抑,独对黄宾虹推崇备至,也是他艺术主张的真实坦露。由此可见,美术批评很难避免偏见,关键要立于无限接近公正的立场。
【作者单位】： 江西师范大学美术学院;
【关键词】： 美术批评 傅雷 立场 偏见
【分类号】：J205
【正文快照】： “立论为公”和“不偏不倚”是美术批评家所应遵循的基本原则,但几乎没有一位批评家能不折不扣地遵循这些原则,即使是历史上被认为极其公正的批评家傅雷就是这样一个典型的例子。他为人刚正不阿,坚持原则,即便对最亲近的家人或朋友也不留情面,因而在现代文化史上留下了一幅至

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本文编号：936793