明晦变化，自然之妙-谈山水画写生的“虚实”之用

发布时间：2017-10-03 03:07

  本文关键词：明晦变化，自然之妙-谈山水画写生的“虚实”之用

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【摘要】：“虚实”这一源于道家思想的哲学范畴,在两千多年的文化演变中,犹如一滴透彻的水珠,永不干涸,清晰的照映着整个世界。首先,将“虚实”概念置于古典文化语境中考察、讨论其哲学本源,以及在山水画创作、写生中的体现与运用。其次,将“虚实”置于美学语境中讨论其丰富的美学内涵及价值。虚多实少则空灵简洁,虚少实多则充实丰盈。从章法、笔墨、气韵、意境四个方面入手,系统的阐述“虚实”在山水画美学中的意义。第三,以黄宾虹、李可染、陆俨少近现代三位画家为例,讨论“虚实”在他们山水画写生中的运用。并分别讨论他们的厚黑之境、光影之妙、空白之悟。第四,以“我”为主体,讨论“虚实”在时空中的差异、在写生实践中的体会。“虚实”作为山水画写生中的主要表现语汇,它是画法,亦是画格。“虚实”在山水画写生中的运用离不开对历代的经典作品研习、对自然的观察写生、艺匠独运的创造。“虚实”的产生、存在和运用,哲学上都有其必然性,艺术上则以有限到无限,来不断创造艺术形象。山水写生更是依托有限的局部之“实”来创造审美形象,充分发挥想象和虚构,对客观自然物象进行加工,提炼和改造。破“实”生“虚”,从而达到审美超越。文章通过对代表性作品分析及自身写生体悟谈山水画写生“虚实”之用,着重探讨山水画写生的哲学内涵,即“天人合一”的宇宙观,解析山水画写生不单是对自然的描绘,而是包涵了作者感悟即审美取向的意境追求,对当前山水画写生的学习实践有一定的促进意义。
【关键词】：山水画 写生 虚实
【学位授予单位】：曲阜师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J212
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 引言7-8
• 第一章 “虚实”的文化根源8-11
• 第一节 “虚实“的哲学思辨8-9
• 第二节 “虚实”在不同艺术语言中的体现9-10
• 第三节 “虚实”在山水画中的运用10-11
• 第二章 “虚实”的审美价值11-20
• 第一节 “虚实”对章法的影响11-14
• 第二节 “虚实”在笔墨中的运用14-16
• 第三节 “虚实”在气韵上的价值体现16-18
• 第四节 “虚实”对意境的营造18-20
• 第三章 现、当代画家山水写生“虚实”之用20-26
• 第一节 黄宾虹的“厚黑”之境20-22
• 第二节 李可染的光影“黑白”之妙22-24
• 一、西方绘画对其写生观的影响22-23
• 二、光影在画面上的运用23-24
• 第三节 陆俨少的“空白”之悟24-26
• 第四章 山水画写生“虚实”观26-37
• 第一节 “虚实”在时空差异上的认识26-30
• 一、阴晴、朝暮在“虚实”上的表现26-27
• 二、南北地域特征对“虚实”表现的影响27-29
• 三、四时季节对“虚实”表现的影响29-30
• 第二节 “虚实”与观看方式30-33
• 一、饱游饫看，，目识心记30-32
• 二、迁想妙得，神随笔运32-33
• 第三节 写生中的“虚实”转化33-37
• 一、以实为虚，虚而为实33-34
• 二、我在写生中对“虚实”的能动性表现34-37
• 结语37-38
• 参考文献38-40
• 在校期间发表的学术论文40-41
• 致谢41

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本文编号：962786