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《书生》系列文创产品设计

发布时间:2021-01-09 16:01
  本论文是对毕业设计《书生》文创品牌及系列产品设计的阐述,共分为三个章节,分别从视觉形象到系列文创产品的设计过程以及最终的产品展示进行阐析。本文第一章主要阐述《书生》品牌设计的理念及标志的设计。《书生》是原创性的文创品牌,其创生意义旨在塑造品牌的民族性特征,《书生》的核心理念是对中国文人精神的传承和发扬,而标志的设计是品牌理念的视觉化呈现。本章将结合部分优秀品牌设计案例,分析其概念原型的产生到设计过程的共性,并将此投入到毕业设计《书生》的视觉形象构建中。第二章通过“以物造境”、“以形表意”、“承思起物”的设计语言对《书生》系列文创产品进行设计,系列文创产品包括文房四宝、笔记本、环保袋等日常文化物品,设计的难点在于如何将文人精神载入到这些具体的可感知的产品中,达成与受众的情感共鸣。从创意元素而言,汉字包含了中国的哲学思维且贯穿了中国文化思想史,汉字这种通过物像结构传达精神气韵的构成方式对《书生》文创设计有一定的启示。汉字的各种构成元素都具有图形的性质,将其解构成笔画造型之后形成的图形语言使得观者脱离了传统文化的视觉桎梏,造成了一种视觉差异,能够使观者产生新颖的感受。第三章是对《书生》系列产... 

【文章来源】:南京大学江苏省 211工程院校 985工程院校 教育部直属院校

【文章页数】:46 页

【学位级别】:硕士

【部分图文】:

《书生》系列文创产品设计


图1-2:《茑屋书店》/原研哉,视觉形象设计,尺寸:不详??(图片出处:原研哉(Kenya?HARA)作品展)??

书店,图形设计,尺寸


优秀的品牌理念,具有广泛的传播力,又能激发想象。“覔书店”是由靳埭??强、刘小康、高少康三位设计师设计的的集阅读、文创、生活文化空间于一体的??人文体验书店品牌。书店标志的设计(图1_3)看似简单却蕴含着深厚的传统文??化内涵。“覔”在古文中通“觅”,是探求、寻觅的意思,与书店的文化气质契??合,也表达了当代消费人群追寻自由、个性的精神。很多人也会把标志拆解为“不??见”,人之所以寻觅,是因为不见。于外,是眼观世;于内,以心觅灵魂。不见,??是一种探寻世界的独立精神。??6??

标志设计,繁体,草图,阅读方式


因为“书”字的繁体有较多的笔画且多为横笔,而“生”字的笔画较少,因??而这两个字在横向排版时会产生重心偏左的不协调之感。笔者尝试了多种排版效??果后(图1-5),最终选择了竖排。而竖排版又是古人习惯的阅读方式,从简牍??到手卷、书籍,文字的安排都是以竖式左行为基本原则,这样书生二字在排版上??[日]田中一光著,王庆孙亦凡译,《在设计中行走》,北京:机械工业出版社,2016年11月,第67页。??7??

【参考文献】:
期刊论文
[1]文物符号解读与文创产品设计方法研究[J]. 杨盼盼.  中国博物馆. 2017(03)
[2]文创产品设计理论研究和实践探讨[J]. 郝凝辉.  工业设计. 2016(09)
[3]中国元素提取设计方法研究[J]. 王雨彤.  工业设计. 2016(08)
[4]日本无品牌设计中所体现的禅宗美学[J]. 戴悠悠.  设计艺术研究. 2014(04)
[5]让东方的雅致生活重返当代——访“上下”品牌艺术总监蒋琼耳[J]. 王艺衡.  上海工艺美术. 2013(02)
[6]浅析文化创意产品的内涵和外延[J]. 郝鑫.  现代交际. 2012(07)
[7]中国古代礼制与造物设计[J]. 倪建林.  创意与设计. 2011(06)
[8]“无中生有”的品牌力量——浅析“无品牌”的品牌设计之路[J]. 周旭,李晶.  装饰. 2011(04)
[9]“设计史”的本质——从工具理性到“日常生活的审美化”[J]. 杭间.  文艺研究. 2010(11)
[10]“日常生活审美化”是美的“泛化”还是美的“异化”[J]. 王焱.  中国石油大学学报(社会科学版). 2006(02)

硕士论文
[1]字体语言在标志设计中的应用研究[D]. 张玉洁.武汉纺织大学 2013



本文编号:2966973

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