《山·魂》—泼墨技法在颜色釉中的运用

发布时间：2021-04-12 19:09

　　本论文主要是通过对高温颜色釉的学习、总结从而进行以颜色釉为主要表现手法进行毕业设计的创作。《山·魂》的主要创作灵感来源是是对传统山水画的一些理解并结合陶瓷元素颜色釉进行创作。本次的创作将传统绘画技法中泼墨技法运用到陶瓷绘画中,相同的技法将在不同的材质上将产生不同的表现效果。《山·魂》最终是以瓷板画的形式呈现,该系列作品以颜色釉为主要装饰技法,从大面积的泼彩釉方向出发,配合新颖的技术手法并结合颜色釉的特性进行创作,从而将打破传统的陶瓷绘画风格并给现如今的陶瓷市场添加一点新鲜血液和活力。 

【文章来源】：景德镇陶瓷大学江西省

【文章页数】：22 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

-1商代青黄釉瓷尊

最为出名的是永乐、宣德年间的“祭红釉”（图2-2-2），它釉厚如脂，色彩艳丽，被称之为“宝石红釉”。到了清代年间，由于当时政治背景，中国的陶瓷行业受到了西方国家贸易的影响，中国陶瓷进入了一个空前的时期。清代的颜色釉在明代的基础上进行改革和创新，从而制作出了闻名于世的“郎窑红”（图 2-2-3）。总之，清代时期的颜色釉色彩丰富多彩，可以看出当时制瓷艺人的智慧和制瓷工艺。进入近代以来，人类逐渐放慢了对于釉色的研究，逐渐倾向于用釉来表现一些绘画内容，使得现如今的颜色釉的发展进入了一个休眠期。图 2-2-2，明代 祭红釉 图 2-2-3，清代 郎窑红

位论文 2 颜色釉素的介入使得景德镇的颜色釉的发展突飞猛进，配制出了各种各样的高釉。从此，景德镇的名誉海外，为之后的“瓷都”之称奠定了基础。明色釉达到了一个历史顶峰，最为出名的是永乐、宣德年间的“祭红釉”2），它釉厚如脂，色彩艳丽，被称之为“宝石红釉”。到了清代年间，政治背景，中国的陶瓷行业受到了西方国家贸易的影响，中国陶瓷进入的时期。清代的颜色釉在明代的基础上进行改革和创新，从而制作出了“郎窑红”（图 2-2-3）。总之，清代时期的颜色釉色彩丰富多彩，可以制瓷艺人的智慧和制瓷工艺。进入近代以来，人类逐渐放慢了对于釉色的倾向于用釉来表现一些绘画内容，使得现如今的颜色釉的发展进入了一

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硕士论文
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本文编号：3133828