南通彩锦绣壁画的装饰性语言研究
发布时间：2021-09-06 12:14
南通彩锦绣壁画作为传统刺绣向现代刺绣艺术品转型的典型代表,从传统的小型精品刺绣到现代逐步拓展为制作大幅的壁画领域,其作品本身具有独特的艺术韵味,展现了中国传统手工艺的艺术价值与文化价值。装饰性语言是南通彩锦绣壁画外部最直接的艺术体现,能够充分展现出壁画作品创作的时代背景和设计意图。因此,将以设计美学的角度出发,结合壁画艺术与刺绣形式的研究成果,尝试从新的角度挖掘南通彩锦绣壁画的装饰性语言形式。从南通彩锦绣壁画产生的时代背景出发,通过运用对比的方法,将南通彩锦绣与苏绣的其他两大分支—南通仿真绣和常州乱针绣进行对比,论证南通彩锦绣壁画的装饰性语言更适合作为壁画形式拓展这一观点。其次从造型的特征、设色的装饰性、肌理效果以及构图等方面进行系统分析,总结出其装饰性语言所体现的朴素性、技艺性和现代性的特征。南通彩锦绣壁画在创作中,不仅是对物象外在的展现,而且具有丰富的装饰语言内涵,尤其是在空间环境应用时所体现的装饰性作用,以及传统手工技艺表达的文化与精神内涵。结合实地考察观摩进行归纳探析,使其通过装饰性语言传达出的艺术审美价值和历史文化价值更加突出显现。南通彩锦绣壁画是受特定时代背景与社会因素影响...
【文章来源】：华北理工大学河北省
【文章页数】：61 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《四骏图》局部
《三羊开泰》
华北理工大学硕士学位论文-16-通过上述的对比分析可以看出：仿真绣与彩锦绣壁画在题材的表达形式上是不同的仿真绣追求对物像的写实和逼真；而彩锦绣壁画则往往呈现出一种写意性的效果，画面的语言形式感比较强。其次，从画面的表现技法来看：即使两者同属于刺绣形式，但技法的呈现是不一样的。仿真绣作品在绣制时，改变了以往刺绣中平铺直套的针法，而是根据具体内容的实际情况，对针法进行相应的改变。例如，在绣制《耶稣像》时，根据肌肤的纹理和头发的曲卷，用以旋转针、虚实针和散针等多种技法，绣制完成后，使绣面富有变化且和谐统一。在用线方面，刺绣是通过绣线的颜色来表现物象的色彩。因此，在表现光影的变化时一定要考虑配色的事情，“面光者色浅，背光者色深”（图5），根据光影的变化调整绣线的颜色，然后再通过绣线的颜色来调整阴影渐变的关系，绣面变化自然且细腻平整。再来分析南通彩锦绣壁画，它在技法上通常是以点彩和纳锦为主，根据物象的特征在肌肤的表达上多应用点彩，在衣物装饰和背景上多运用纳锦的技法。由于纳锦针法的排列规律是变幻无穷的，有起伏和角度的变化，所以呈现的方式接近于画的线描装饰画的纹理效果。绣面看上去比较精致细腻平整。如《永乐宫玉女》中（图6），玉女的形象通过对线条的提炼和取舍，来表现女性脸型圆润，眉目清秀的形象，以及服饰和头饰的刻画，然而这种线条的简练概括与彩锦绣壁画在技法上的应用是相得益彰的，利用绣线来表现画面线条的疏密，加强绣面的韵律感和节奏感，使其极富有装饰意味。图片来源：作者自摄图片来源：作者自摄图5《耶稣像》图6《永乐宫玉女》Fig.5TheimageofJesusFig.6YonglePalace
【参考文献】：
期刊论文
[1]南通彩锦绣《忍冬·凤鸟》针法[J]. 代胜稳,张毅. 服装学报. 2018(06)
[2]理性与自由的长城交响——张仃主创《长城万里图》壁画35周年往事追忆[J]. 许平. 装饰. 2017(10)
[3]时代的经典 永恒的丰碑—张仃先生主创《长城万里图》大型彩锦绣壁画往事追忆[J]. 许平. 艺术教育. 2016(12)
[4]《长城万里图》彩锦绣壁画35周年纪念聚会活动在京举办[J]. 许平. 艺术教育. 2016(09)
[5]清代工笔云龙水波纹绘画颜料及技法研究[J]. 郝生财,施继龙,王纪刚,何秋菊,齐晓堃,周忠,周文华. 光谱学与光谱分析. 2016(02)
[6]非物质文化遗产 韵外之致——南通彩锦绣[J]. 武琼玉. 纺织报告. 2015(06)
[7]吐故纳新 韵外之致——中国工艺美术大师黄培中先生彩锦绣艺术设计图稿解析[J]. 张学,毛计中. 南通航运职业技术学院学报. 2012(04)
[8]南通彩绵绣的发展嬗变综述[J]. 黄培中. 南通航运职业技术学院学报. 2009(02)
[9]手工艺的现代演化与形态呈现[J]. 邬烈炎. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2002(03)
[10]关于那股绘画装饰风[J]. 邬烈炎. 东南文化. 2000(12)
硕士论文
[1]壁画艺术在当代公共空间中的应用[D]. 谢益民.湖北美术学院 2015
[2]传统刺绣的演化和融创[D]. 柏舒.中国艺术研究院 2010
本文编号：3387442
【文章来源】：华北理工大学河北省
【文章页数】：61 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《四骏图》局部
《三羊开泰》
华北理工大学硕士学位论文-16-通过上述的对比分析可以看出：仿真绣与彩锦绣壁画在题材的表达形式上是不同的仿真绣追求对物像的写实和逼真；而彩锦绣壁画则往往呈现出一种写意性的效果，画面的语言形式感比较强。其次，从画面的表现技法来看：即使两者同属于刺绣形式，但技法的呈现是不一样的。仿真绣作品在绣制时，改变了以往刺绣中平铺直套的针法，而是根据具体内容的实际情况，对针法进行相应的改变。例如，在绣制《耶稣像》时，根据肌肤的纹理和头发的曲卷，用以旋转针、虚实针和散针等多种技法，绣制完成后，使绣面富有变化且和谐统一。在用线方面，刺绣是通过绣线的颜色来表现物象的色彩。因此，在表现光影的变化时一定要考虑配色的事情，“面光者色浅，背光者色深”（图5），根据光影的变化调整绣线的颜色，然后再通过绣线的颜色来调整阴影渐变的关系，绣面变化自然且细腻平整。再来分析南通彩锦绣壁画，它在技法上通常是以点彩和纳锦为主，根据物象的特征在肌肤的表达上多应用点彩，在衣物装饰和背景上多运用纳锦的技法。由于纳锦针法的排列规律是变幻无穷的，有起伏和角度的变化，所以呈现的方式接近于画的线描装饰画的纹理效果。绣面看上去比较精致细腻平整。如《永乐宫玉女》中（图6），玉女的形象通过对线条的提炼和取舍，来表现女性脸型圆润，眉目清秀的形象，以及服饰和头饰的刻画，然而这种线条的简练概括与彩锦绣壁画在技法上的应用是相得益彰的，利用绣线来表现画面线条的疏密，加强绣面的韵律感和节奏感，使其极富有装饰意味。图片来源：作者自摄图片来源：作者自摄图5《耶稣像》图6《永乐宫玉女》Fig.5TheimageofJesusFig.6YonglePalace
【参考文献】：
期刊论文
[1]南通彩锦绣《忍冬·凤鸟》针法[J]. 代胜稳,张毅. 服装学报. 2018(06)
[2]理性与自由的长城交响——张仃主创《长城万里图》壁画35周年往事追忆[J]. 许平. 装饰. 2017(10)
[3]时代的经典 永恒的丰碑—张仃先生主创《长城万里图》大型彩锦绣壁画往事追忆[J]. 许平. 艺术教育. 2016(12)
[4]《长城万里图》彩锦绣壁画35周年纪念聚会活动在京举办[J]. 许平. 艺术教育. 2016(09)
[5]清代工笔云龙水波纹绘画颜料及技法研究[J]. 郝生财,施继龙,王纪刚,何秋菊,齐晓堃,周忠,周文华. 光谱学与光谱分析. 2016(02)
[6]非物质文化遗产 韵外之致——南通彩锦绣[J]. 武琼玉. 纺织报告. 2015(06)
[7]吐故纳新 韵外之致——中国工艺美术大师黄培中先生彩锦绣艺术设计图稿解析[J]. 张学,毛计中. 南通航运职业技术学院学报. 2012(04)
[8]南通彩绵绣的发展嬗变综述[J]. 黄培中. 南通航运职业技术学院学报. 2009(02)
[9]手工艺的现代演化与形态呈现[J]. 邬烈炎. 南京艺术学院学报(美术与设计版). 2002(03)
[10]关于那股绘画装饰风[J]. 邬烈炎. 东南文化. 2000(12)
硕士论文
[1]壁画艺术在当代公共空间中的应用[D]. 谢益民.湖北美术学院 2015
[2]传统刺绣的演化和融创[D]. 柏舒.中国艺术研究院 2010
本文编号：3387442
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