辽宁本土传统装饰文化衍生设计研究
发布时间：2022-01-12 06:09
本论文以“辽宁本土传统装饰文化衍生设计研究”为题,经过考察、统计及分析辽宁地域的传统装饰纹样,旨在为弘扬地域民族传统装饰文化,探究地域装饰文化的的分布情况、造型特征及文化隐喻等,论文共分为五个部分进行研究。第一部分主要论述传统装饰在学术研究领域与研究的文化价值及意义,在肯定前人的研究成果上,提出自己的研究思路及框架。第二部分阐述装饰文化的历史源流,也是为后期研究辽宁本土传统装饰奠定理论依据。主要从三个方面的研究:一是传统装饰纹样的发展历程,并举例说明装饰纹样在某一历史时期典型纹样;二是探讨辽宁地域历史文化的发展背景;三是对“本土装饰”加以界定,并考察传统装饰纹样在各个文化领域的的应用情况。第三部分论述本土装饰纹样应用领域。传统装饰应用领域广泛,多见于建筑装饰、各类工艺品及少数民族服饰等。重点考证辽宁地域具有典型代表文化载体,并大量分析各类装饰纹样在不同领域的表现形式及文化内涵。第四部分论述传统装饰纹样的分类及表现手法。根据大量的纹样调查,装饰纹样的形态多样,题材丰富,常见的纹样有几何纹样、植物纹、瓜果纹、动物纹、人物纹、宗教纹、文字纹等,在这几类纹样之中,又分大大小小的各类纹样,并举例...
【文章来源】：沈阳理工大学辽宁省
【文章页数】：109 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
论文研究的框架分析
沈阳理工大学硕士学位论文-22-筑之一，同时是世界文化遗产。它以浓郁的满族和汉族相融合的特色和独特的历史迥异于北京故宫。金龙蟠柱的大政殿、万字造型的炕口袋房清宁宫、古朴典雅的文溯阁、排如雁行的十王亭以及重檐的凤凰楼等高台建筑，中国宫殿建筑史上独一无二的“宫高殿低”[40]的建筑风格。建筑屋顶造型主要以重檐歇山式、四角攒尖式、八角攒尖等多种屋顶式样建造而成，建筑装饰的表现形式主要以彩画、木雕、石刻等多种技法，不同的建筑屋顶造型和建筑装饰风格及装饰题材的选择，标志等级区别。（一）沈阳故宫传统建筑彩画在沈阳故宫建筑外观装饰中，以彩画装饰作为建筑木结构装饰是最具代表性的，几乎建筑都大面积的绘制。故宫官式彩画大致分为三种：和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画。和玺彩画是彩画中等级最高，装饰题材分为金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺和草凤和玺。和玺彩画用色和构图、装饰题材等制作形制具有严格的规定，从中间往两边看，图案格式为枋心、找头、箍头、盒子、副箍头、柱头等均应用金龙沥粉绘制。如，沈阳故宫的大政殿、崇政殿、凤凰楼、敬典阁等主要建筑均采用金龙和玺彩画的制作方法，金龙和玺彩画是在和玺彩画当中等级最高的彩画，因在彩画的枋心、找头、箍头、盒子、柱头等主要结构中采用各种形态的龙纹装饰，枋心内多绘行龙；找头和箍头部分常绘升龙或降龙；盒子部分常绘坐龙，并且明确划分彩画中的锦枋线，即枋心线、箍头线、岔口线、皮条线、合子线（图3.1）。图3.1建筑装饰和玺彩画纹样Fig3.1Architecturaldecorationandenamelpatterns旋子彩画的等级低于和玺彩画，是宫殿常用的彩画表现形式，装饰题材与和[40]宫高殿低：帝后寝宫高，执政宫殿低（崇政殿）。
第3章辽宁本土传统装饰纹样综述-23-玺彩画有很大差别，整体装饰风格从辉煌华丽到典雅质朴，并有多种不同的制作形制。旋子彩画的特色之处在于找头部分，找头的花纹是层层圆圈组成的图案，每一层都有若干花瓣组成，又称“旋花”。旋花的主要标志就是：旋眼、菱角地、宝剑头、栀子花等主要位置。沈阳故宫多数建筑的梁枋结构上均使用旋子彩画，崇政殿左翼门、右翼门、霞绮楼、永福宫、麟趾宫、衍庆宫、关雎宫、东西配所等中轴线建筑均使用旋子彩画，依据建筑等级配置不同色彩。有金琢磨石碾玉画法，即彩画的枋心、岔口线、找头线、盒子、箍头等五大线均沥粉贴金退晕，枋心内绘龙凤、宋锦、西番莲等；金线大点金旋子彩画在沈阳故宫建筑最常见，在旋子彩画当中处于中上等级，它的特色在于找头外轮廓大线，旋子花瓣、栀子花瓣等均用墨线勾勒、不退晕，并在宝剑头、菱角地、栀子花、旋眼等位置沥粉贴金，枋心的装饰图案多为龙锦或者锦纹；墨线大点金，即彩画中所有的线条均用墨线绘制，无贴金、无退晕等（图3.2）。图3.2建筑装饰旋子彩画纹样Fig3.1Architecturaldecorationandenamelpatterns苏式彩画是等级最低的彩画形式，是由图案和绘画两部分构成，最大的特点是彩画中间有包袱心。苏式彩画在故宫等级较低的建筑上也有体现，如故宫后花园的长廊、戏台等均使用苏式彩画。苏式彩画和前面两种彩画相比，从整体风格到装饰内容都呈现新的面貌，构图灵活，格式多样，变化丰富。彩画中间有半圆
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国传统装饰元素在现代家具设计中的应用[J]. 云卫星. 包装工程. 2019(08)
[2]论传统吉祥图案与现代装饰设计的有机结合[J]. 杨林林. 黑河学院学报. 2018(12)
[3]传统装饰图案在现代设计中的创新应用[J]. 王雅微,史启新. 包装世界. 2018(01)
[4]中国传统回纹的审美特征及哲学意蕴[J]. 宋漾. 南通大学学报(社会科学版). 2017(02)
[5]沈阳故宫文化衍生品创新设计策略与途径研究[J]. 任宏,苏阳,刘洋,杨猛,杨红. 包装工程. 2017(04)
[6]湖北传统民居及其装饰文化的视觉符号传播研究[J]. 冷先平. 新建筑. 2015(02)
[7]我国传统装饰符号的内涵特征与应用技巧研究[J]. 田志涌. 大舞台. 2012(10)
[8]英国创意产业发展的基本经验[J]. 何言宏. 群众. 2012(01)
[9]从符号的角度解读传统装饰艺术[J]. 陆晓云. 广西社会科学. 2007(06)
[10]传统装饰艺术于现代陶瓷装饰艺术之意义[J]. 车华忠. 中国陶瓷. 2006(12)
博士论文
[1]苏南地区明末至民国传统民居建筑装饰研究[D]. 崔华春.江南大学 2017
[2]宋辽夏金装饰纹样研究[D]. 谷莉.苏州大学 2011
[3]明清家具雕刻装饰图案现代应用的研究[D]. 余肖红.北京林业大学 2006
硕士论文
[1]南昌地区传统民居装饰纹样在现代城市景观中的应用研究[D]. 陈紫茉.江西农业大学 2018
[2]青铜器纹样在现代装饰设计中的应用研究[D]. 孙加兴.青岛大学 2018
[3]武夷民间传统造型艺术中装饰图案的研究[D]. 王健.江南大学 2008
[4]中国装饰艺术美学研究[D]. 周春媚.广西师范大学 2008
[5]传统纹样在现代平面设计中的重构[D]. 姜殿坤.东北师范大学 2007
[6]中国传统几何形纹样装饰特征流变研究[D]. 陈豫.河南大学 2006
[7]中国传统吉祥图案及明清家具装饰图案数据库系统开发[D]. 李庆峰.西北农林科技大学 2006
[8]家具与室内设计中传统图案的运用[D]. 马涛.中南林学院 2003
[9]汉字与传统服饰及其装饰纹样关系的研究[D]. 张晓霞.苏州大学 2001
本文编号：3584250
【文章来源】：沈阳理工大学辽宁省
【文章页数】：109 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
论文研究的框架分析
沈阳理工大学硕士学位论文-22-筑之一，同时是世界文化遗产。它以浓郁的满族和汉族相融合的特色和独特的历史迥异于北京故宫。金龙蟠柱的大政殿、万字造型的炕口袋房清宁宫、古朴典雅的文溯阁、排如雁行的十王亭以及重檐的凤凰楼等高台建筑，中国宫殿建筑史上独一无二的“宫高殿低”[40]的建筑风格。建筑屋顶造型主要以重檐歇山式、四角攒尖式、八角攒尖等多种屋顶式样建造而成，建筑装饰的表现形式主要以彩画、木雕、石刻等多种技法，不同的建筑屋顶造型和建筑装饰风格及装饰题材的选择，标志等级区别。（一）沈阳故宫传统建筑彩画在沈阳故宫建筑外观装饰中，以彩画装饰作为建筑木结构装饰是最具代表性的，几乎建筑都大面积的绘制。故宫官式彩画大致分为三种：和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画。和玺彩画是彩画中等级最高，装饰题材分为金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺和草凤和玺。和玺彩画用色和构图、装饰题材等制作形制具有严格的规定，从中间往两边看，图案格式为枋心、找头、箍头、盒子、副箍头、柱头等均应用金龙沥粉绘制。如，沈阳故宫的大政殿、崇政殿、凤凰楼、敬典阁等主要建筑均采用金龙和玺彩画的制作方法，金龙和玺彩画是在和玺彩画当中等级最高的彩画，因在彩画的枋心、找头、箍头、盒子、柱头等主要结构中采用各种形态的龙纹装饰，枋心内多绘行龙；找头和箍头部分常绘升龙或降龙；盒子部分常绘坐龙，并且明确划分彩画中的锦枋线，即枋心线、箍头线、岔口线、皮条线、合子线（图3.1）。图3.1建筑装饰和玺彩画纹样Fig3.1Architecturaldecorationandenamelpatterns旋子彩画的等级低于和玺彩画，是宫殿常用的彩画表现形式，装饰题材与和[40]宫高殿低：帝后寝宫高，执政宫殿低（崇政殿）。
第3章辽宁本土传统装饰纹样综述-23-玺彩画有很大差别，整体装饰风格从辉煌华丽到典雅质朴，并有多种不同的制作形制。旋子彩画的特色之处在于找头部分，找头的花纹是层层圆圈组成的图案，每一层都有若干花瓣组成，又称“旋花”。旋花的主要标志就是：旋眼、菱角地、宝剑头、栀子花等主要位置。沈阳故宫多数建筑的梁枋结构上均使用旋子彩画，崇政殿左翼门、右翼门、霞绮楼、永福宫、麟趾宫、衍庆宫、关雎宫、东西配所等中轴线建筑均使用旋子彩画，依据建筑等级配置不同色彩。有金琢磨石碾玉画法，即彩画的枋心、岔口线、找头线、盒子、箍头等五大线均沥粉贴金退晕，枋心内绘龙凤、宋锦、西番莲等；金线大点金旋子彩画在沈阳故宫建筑最常见，在旋子彩画当中处于中上等级，它的特色在于找头外轮廓大线，旋子花瓣、栀子花瓣等均用墨线勾勒、不退晕，并在宝剑头、菱角地、栀子花、旋眼等位置沥粉贴金，枋心的装饰图案多为龙锦或者锦纹；墨线大点金，即彩画中所有的线条均用墨线绘制，无贴金、无退晕等（图3.2）。图3.2建筑装饰旋子彩画纹样Fig3.1Architecturaldecorationandenamelpatterns苏式彩画是等级最低的彩画形式，是由图案和绘画两部分构成，最大的特点是彩画中间有包袱心。苏式彩画在故宫等级较低的建筑上也有体现，如故宫后花园的长廊、戏台等均使用苏式彩画。苏式彩画和前面两种彩画相比，从整体风格到装饰内容都呈现新的面貌，构图灵活，格式多样，变化丰富。彩画中间有半圆
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国传统装饰元素在现代家具设计中的应用[J]. 云卫星. 包装工程. 2019(08)
[2]论传统吉祥图案与现代装饰设计的有机结合[J]. 杨林林. 黑河学院学报. 2018(12)
[3]传统装饰图案在现代设计中的创新应用[J]. 王雅微,史启新. 包装世界. 2018(01)
[4]中国传统回纹的审美特征及哲学意蕴[J]. 宋漾. 南通大学学报(社会科学版). 2017(02)
[5]沈阳故宫文化衍生品创新设计策略与途径研究[J]. 任宏,苏阳,刘洋,杨猛,杨红. 包装工程. 2017(04)
[6]湖北传统民居及其装饰文化的视觉符号传播研究[J]. 冷先平. 新建筑. 2015(02)
[7]我国传统装饰符号的内涵特征与应用技巧研究[J]. 田志涌. 大舞台. 2012(10)
[8]英国创意产业发展的基本经验[J]. 何言宏. 群众. 2012(01)
[9]从符号的角度解读传统装饰艺术[J]. 陆晓云. 广西社会科学. 2007(06)
[10]传统装饰艺术于现代陶瓷装饰艺术之意义[J]. 车华忠. 中国陶瓷. 2006(12)
博士论文
[1]苏南地区明末至民国传统民居建筑装饰研究[D]. 崔华春.江南大学 2017
[2]宋辽夏金装饰纹样研究[D]. 谷莉.苏州大学 2011
[3]明清家具雕刻装饰图案现代应用的研究[D]. 余肖红.北京林业大学 2006
硕士论文
[1]南昌地区传统民居装饰纹样在现代城市景观中的应用研究[D]. 陈紫茉.江西农业大学 2018
[2]青铜器纹样在现代装饰设计中的应用研究[D]. 孙加兴.青岛大学 2018
[3]武夷民间传统造型艺术中装饰图案的研究[D]. 王健.江南大学 2008
[4]中国装饰艺术美学研究[D]. 周春媚.广西师范大学 2008
[5]传统纹样在现代平面设计中的重构[D]. 姜殿坤.东北师范大学 2007
[6]中国传统几何形纹样装饰特征流变研究[D]. 陈豫.河南大学 2006
[7]中国传统吉祥图案及明清家具装饰图案数据库系统开发[D]. 李庆峰.西北农林科技大学 2006
[8]家具与室内设计中传统图案的运用[D]. 马涛.中南林学院 2003
[9]汉字与传统服饰及其装饰纹样关系的研究[D]. 张晓霞.苏州大学 2001
本文编号：3584250
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/meixuelunwen/3584250.html
