大型原创歌剧《木雕的传说》的主题贯穿与曲式结构分析

发布时间：2017-10-27 17:15

  本文关键词：大型原创歌剧《木雕的传说》的主题贯穿与曲式结构分析

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【摘要】：《木雕的传说》是一部大型的原创民族歌剧,它是根据蒙古族民间传说为题材,同时运用了西方歌剧的作曲技法而创作,以蒙古族音乐特有的曲调发展主题,为中国民族歌剧的发展,开辟了一条专业化的道路。 这部歌剧融合了多种作曲技法,鲜明的主题、深厚的文化,拥有着庞大而又复杂的结构,这使得它值得研究的方面众多。本文主要研究这部歌剧的主题是如何贯穿和发展的,这些主题之间的关系是怎样的,主题是如何配合情节发展而变化的,歌剧的曲式结构的特点及其与剧情之间的关系等。 本文大致可分为两个部分。第一个部分主要研究这部歌剧的主题贯穿。通过对音乐的旋律形态分析、材料的发展变化和音乐情绪的不同来研究歌剧《木雕的传说》的各个人物主题的贯穿方式,以及这些主题之间的关系。作曲家将优美的蒙古族音乐元素作为主题之魂,通过节奏、调性、速度、织体、节拍的变化和加入装饰音等方式刻画了娜拉、巴特尔、公主、牧民等一个个鲜活的形象。《木雕的传说》的最重要的主题——爱情主题——是作曲家用蒙古族民歌《天鹅》的开头旋律发展而来的,这个优美、温暖而又抒情的主题奠定了全曲的基调。本文主要研究各个主题是如何巧妙地运用到不同场景和情节发展当中,表现不同的音乐情绪,刻画不同的人物性格。而各个主题之间的联系可谓是千丝万缕,比如群众主题与巴特尔的主题是由同一动机发展而来等等,这使得这部庞大的歌剧和谐而又统一。 本文的第二部分主要是对这部歌剧的曲式结构作深入研究。这部歌剧由三幕五场构成,包含三十多段音乐与唱段,如何将这么庞大的音乐唱段组织起来是对作曲家的一个巨大考验也是十分值得深入研究的。作曲家对这部歌剧的曲式结构安排是十分精巧的,总体结构体现了三部性和变奏性,其中也包括段落内部的三部性、跨段落的三部性等等,这些曲式结构的特点都是复杂而有逻辑性的,并且也是适应剧情发展需要的。 《木雕的传说》在研究歌剧的民族化方面做出了一些很有价值的尝试,也为民族歌剧的多样化发展提供了许多新的启示。作曲家无论从作曲技术的构思运用,还是整体风格的设计和把握上,都十分好的融合了蒙古民族音乐,无不展现了蒙古民族悠久的草原文化、音乐及其精髓。
【关键词】：民族歌剧 主题 曲式结构
【学位授予单位】：中央民族大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2011
【分类号】：J614.3
【目录】：

• 摘要2-4
• ABSTRACT4-9
• 引言9-12
• 第一章 作曲家、剧作家简介与作品概述12-19
• 第一节 作曲家简介12-14
• 第二节 剧作家简介14-15
• 第三节 作品概述及研究价值15-19
• 第二章 歌剧主题的贯穿方式19-45
• 第一节 序曲的总体分析19-20
• 一、主题和动机的概念19
• 二、序曲的分析19-20
• 第二节 正面主题的贯穿20-38
• 一、爱情主题20-27
• 二、巴特尔主题27-31
• 三、娜拉主题31-37
• 四、牧民主题37-38
• 第三节 反面主题的贯穿38-45
• 一、公主主题38-43
• 二、哈萨尔主题43-45
• 第三章 歌剧曲式结构分析45-67
• 第一节 总体曲式结构分析与图示45
• 第二节 曲式结构内部的特性45-51
• 一、总体的三部性45-46
• 二、段落的再现性46-51
• 第三节 曲式结构的变奏性51-55
• 一、固定低音变奏51-52
• 二、牧民主题的变奏性52-54
• 三、长调音乐的间隔变奏54-55
• 第四节 重要音乐段落的曲式分析与图示55-67
• 一、序曲的曲式分析55-57
• 二、《梦想的姑娘,你可听见我的呼唤》的曲式分析57-58
• 三、《我终于来到了人间》的曲式分析58-59
• 四、《啊,长生天》的曲式分析59-60
• 五、《这不是梦》的曲式分析60-63
• 六、《那一天》的曲式分析63-64
• 七、《我愿抛弃一切》的曲式分析64-67
• 结语67-68
• 参考文献68-69

【参考文献】

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本文编号：1104422