论东北民歌演唱技法在民族声乐中的运用

发布时间：2017-10-31 20:03

  本文关键词：论东北民歌演唱技法在民族声乐中的运用

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【摘要】：东北民歌作为中国民族音乐的一个重要组成部分,有其独特的艺术特点。东北民歌是指流传于东北三省汉族小调的统称,它的歌词是东北人民生活语言的诗化。由于东北地区独特的地理位置、幽默的语言表达方式和生活的习性养成了东北人豪爽的性格,在民歌中往往得到了充分的体现。东北民歌受到东北地方戏二人转的影响颇深,所以非常富有东北地方色彩,反映了东北劳动人民诙谐、幽默的性格和对待生活的积极态度。东北民歌的特点一是音调高亢；二是短小精炼；三是简单说事。 东北民歌的音乐表现大致分为两大类,其一粗犷豪放的抒情调；其二欢快幽默的说唱风。两种表现的演唱难度很高,从歌唱技术上讲是民族唱法中的“真假声结合”。但它真假声结合的特点是,假而不虚、假而不尖、声音没有断层,特别表现在高音区的快速吐字上,上下声音贯通,音色没有大的变化。它和其它地方民歌的声音表现在某些方面有较大的差异,这就形成了东北民歌歌唱声音的独特性。东北民歌的艺术特点可以用这几点来概括。第一点：歌曲结构短小精炼,简单说事,易于上口；第二点：节奏欢快,语言通俗易懂,偶尔不乏诙谐幽默；第三点：旋律起伏较大,特殊衬词衬腔及拖腔甩腔的运用较多,需要一定的声乐技巧方能达到音乐的表现力。 近年来,有关东北民歌新作越来越少,问题有多方面,但主要是对此研究深度不足,出新意识欠缺,演唱上远离了东北民歌的风格。所以,再次深入地研究东北民歌的风格特色和演唱技法,对传承发展东北民歌风的声乐作品,显得尤为重要。 本文旨在通过对东北民歌的重新认识,更加深入地研究东北民歌的演唱技法,从而实践到民族声乐中来,使民族声乐在演唱技法上有所突破,进而更好地为今后的民族声乐之演唱所服务。文章包括四个部分,第一部分从整体上概述东北民歌以及东北地方戏“二人转”；第二部分阐述东北民歌常见的几种表演形式,列举出几位代表人物,并对东北民歌的音乐特色做了详细的说明；第三部分是本文的重点,着重研究东北民歌的演唱技法,包括气息、咬字吐字、衬词衬腔、特殊润腔等；第四部分也是本篇论文的最后一部分,举例说明东北民歌的曲调以及演唱技法在近年来声乐作品中的体现。试图使民族声乐从东北民歌中汲取精华,从而进一步为民族声乐艺术的创新与发展做贡献。
【关键词】：东北民歌 东北二人转 演唱技法 民族声乐
【学位授予单位】：中央民族大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J616
【目录】：

• 摘要2-4
• ABSTRACT4-10
• 绪论10-13
• 第一章 东北民歌概述13-22
• 第一节 东北民歌释义13-14
• 第二节 东北民歌的生存背景14-15
• 第三节 东北民歌的历史与现状15-17
• 第四节 东北民歌与“二人转”17-22
• 第二章 东北民歌的表演形式与音乐特色22-32
• 第一节 东北民歌的表演形式22-26
• 一、单人表演22-24
• 二、双人表演24-25
• 三、三人及多人表演25-26
• 第二节 东北民歌的音乐特色26-32
• 一、调式与结构26-30
• (一) 调式26-29
• (二) 结构29-30
• 二、节奏与歌词30-32
• (一) 节奏30-31
• (二) 歌词31-32
• 第三章 东北民歌演唱技法32-46
• 第一节 演唱气息32-34
• 一、气息32-34
• (一) “偷气”33
• (二) “沉气”33
• (三) “揉气”33
• (四) “顿气”33
• (五) “弹气”和“颤气”33-34
• 第二节 咬字吐字34-35
• 第三节 衬词与衬腔35-40
• (一) 衬词35-38
• (二) 衬腔38-40
• 1. 句末衬词、衬腔39-40
• 2. 句间衬腔40
• 第四节 特殊润腔40-44
• (一) 断音润腔法(又称节奏性润腔)40-41
• (二) 装饰音润腔法41-42
• (三) 声音造型润腔法42
• (四) 化妆音润腔法42-43
• (五) “儿化韵”润腔法43-44
• 第五节 真假声结合44-46
• 第四章 东北民歌在当代声乐作品中的运用46-49
• 结论49-50
• 参考文献50-53
• 附录53-69
• 一、东北民歌谱例选53-65
• 二、东北民歌剧照65-68
• 三、东北民歌音响视频节选68-69
• 后记69-70

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本文编号：1123529